پروفایل اشتراکی musicema

تور کنسرت های پرواز همای در آمریکا آغاز می شود کنسرت «پرواز همای» بعد از هشت سال انتظار برگزار مـی‌شود ... | کپسول زینک پلاس ( 10 مـیلی گرم) / Zink plus 10 mg - حکیمان طب | پرواز همای: اعتقادی بـه اجرای موسیقی «سنتی» ندارم | موسیقی ما | جدایی پیـام از آریـان ... | موسیقی ما | مجموعه‌ای از نواهای ماه مبارک رمضان به منظور دانلود | موسیقی ما | کنسرت قاسم رفعتی با گروه سمان برگزار مـی شود | موسیقی ما | حیف باشد کـه تو یـار من و من یـار تو باشم | موسیقی ما | کنسرت فرزاد فرزین | موسیقی ما | معرفی 100 قطعه هیت چهار دهه اخیر موسیقی ایران - 1 | موسیقی ما |

تور کنسرت های پرواز همای در آمریکا آغاز می شود

کنسرت «پرواز همای» بعد از هشت سال انتظار برگزار مـی‌شود ...

موسیقی ما – یک هنرمند عرصه موسیقی کـه سالهاست درون حوزه موسیقی سنتی کشور فعالیت‌هایی را داشته و مورد توجه بسیـاری از مخاطبان موسیقی قرار گرفته است، تور کنسرت های پرواز همای در آمریکا آغاز می شود سرانجام توانست مجوز اجرای زنده درون ایران را دریـافت کند و به زودی درون تهران روی صحنـه مـی‌رود.

به گزارش موسیقی ما، «پرواز همای» کـه سالهاست آثارش درون بین مخاطبان موسیقی طرفداران زیـادی را پیدا کرده ۲۰ و ۲۱ خرداد ماه درون تالار بزرگ وزارت کشور روی صحنـه خواهد رفت که تا برای نخستین بار درون یک کنسرت رسمـی، بـه اجرای برنامـه بپردازد.

سیدعلی نیـا (مدیر دفتر تولید و روابط عمومـی موسسه آوای هنر) صبح امروز و پس از قطعی شدن اجرای این کنسرت درون تهران درون گفتگو با سایت «موسیقی ما» درون این باره توضیح داد: تور کنسرت های پرواز همای در آمریکا آغاز می شود «کنسرت همای بـه خوانندگی «همای» و همراهی ارکستر بزرگ «پرواز همای» درون تاریخ ۲۰ و ۲۱ درون تالار بزرگ وزارت کشور برگزار خواهد شد.»

نیـا ادامـه داد: «این کنسرت اجرائی خاص و خاطره انگیز به منظور دوستداران این خواننده هست که به منظور تمام جزئیـات آن برنامـه ریزی‌های زیـادی انجام شده است. تور کنسرت های پرواز همای در آمریکا آغاز می شود این برنامـه بعد از طی مراحل قانونی و اخذ همـه مجوزهای وزارت محترم ارشاد و دفتر موسیقی درون تهران برگزار خواهد شد.»

او درباره جزئیـات این کنسرت نیز توضیح داد: «اجرای تصنیف و غزل از اشعار شاعران سر‌شناس ایرانی با ارکستر بزرگ محتوای اصلی این برنامـه هستند کـه مدت‌ها تمرین شده کـه در این بین برخی غافلگیری‌ها نیز به منظور این کنسرت درون نظر گرفته‌ایم کـه به مرور و در اطلاع رسانی‌های بعدی، درون اختیـار رسانـه‌ها قرار خواهد گرفت.»

مدیر دفتر تولید و روابط عمومـی موسسه آوای هنر درباره زمان آغاز بلیت فروشی این کنسرت نیز گفت: «از ساعت ده صبح روز چهارشنبه ۶ خرداد ماه از طریق سایت ۸۴۲۰۰ بلیت فروشی این کنسرت آغاز خواهد شد و با توجه بـه بازخوردهای خوبی کـه در این روز‌ها درباره این کنسرت از جامعه دوستداران این هنرمند گرفته‌ایم پیش بینی استقبال از این کنسرت چندان دور از ذهن نیست.»

این گزارش مـی افزاید «پرواز همای» (با نام پیشین سعید جعفرزاده احمد سرگورابی) همراه با گروه «مستان» کـه مجموعه‌ای از نوازندگان سازهای ایرانی هستند، سبک تازه‌ای از موسیقی سنتی را ارائه مـی‌دهند. تور کنسرت های پرواز همای در آمریکا آغاز می شود وی همچنین خواننده گروه ارکسترال بـه آهنگسازی شـهرداد روحانی درون آمریکا بوده‌است.

همای، ‌زاده روستای «احمدسرگوراب» درون گیلان بوده و ترانـه‌هایی را نیز بـه زبان‌های گیلکی و تالشی اجرا کرده‌است. او دیپلم خود را از هنرستان کمال الملک رشت (مرکز استان گیلان)ب کرد و با علاقه فراوان بـه او درون رشته شعر آواز و آهنگ وارد دانشگاه آزاد تهران شد و با ساز تخصصی سه تار و پیـانو تحصیلات خود را درون دانشگاه بـه پایـان رساند. درون زمـینـه هنر آواز، شاگرد اساتیدی همچون فریدون پوررضا، سید کمال الدین عباسی، هنگامـه اخوان، کریم صالح عظیمـی را دارد و همچنین درون باب زمـینـه شعر و ادبیـات فارسی از اساتیدی همچون علیقلی محمودی بختیـاری، حبیب نبوی، منصوره ثابت‌زاده، محمود طیـاری و دکتر اصغر دادبه بهره‌مند گردید. درون اندک زمانی، همای گیلانی توانست فعالیت‌های حرفه‌ای خود را درون زمـینـه شعر، موسیقی و آواز گسترش دهد، و با موفقیت کنسرت‌هایی نیمـه رسمـی را درون ایران و سراسر جهان برگزار کرد.

نکته جالب اجراهای این گروه مستان این هست که قبل از هر اجرا، کنسرت را بـه یکی از اساتید ایرانی تقدیم مـی‌کند. مستان و همای کنسرت‌هایی را به منظور حفظ جنگل‌ها و جلوگیری از نابودی حیوانات اجرا کرده‌اند.

گزارش‌های تکمـیلی و اخبار و گفتگوهای اختصاصی درباره این کنسرت درون روزهای آینده درون «موسیقی ما» منتشر خواهد شد.




[کنسرت «پرواز همای» بعد از هشت سال انتظار برگزار مـی‌شود ... تور کنسرت های پرواز همای در آمریکا آغاز می شود]

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Mon, 25 Jun 2018 01:15:00 +0000



قرص اناکپس موثر هست یا خیر

کپسول زینک پلاس ( 10 مـیلی گرم) / Zink plus 10 mg - حکیمان طب

کپسول زینک پلاس حاوی روی، قرص اناکپس موثر هست یا خیر ویتامـینـهای گروه B و ویتامـین C مـی باشد.

موارد مصرف کپسول زینک پلاس:

  • سلامت پوست
  • جلوگیری و درمان ریزش مو
  • فرم گرفتن و استحکام ناخن
  • افزایش رشد جسمـی و ذهنی درون سنین رشد
  • تقویت قدرت باروری
  • تقویت سیستم ایمنی
  • پیشگیری و کاهش طول مدت و شدت سرماخوردگی

روی:

یک عنصر ضروری درون تغذیـه انسان ،با گستره وسیعی از نقش های بیولوژیکی است. قرص اناکپس موثر هست یا خیر روی نقش ساختاری و تنظیم کننده درون بیش از ۲۰۰ آنزیم شناخته شده درون بدن انسان دارد. قرص اناکپس موثر هست یا خیر روی درون تمام ارگان ها، بافت ها، مایعات و ترشحات بدن موجود است. متاسفانـه شیوع کمبود متوسط که تا شدید روی درون کشورهای درون حال توسعه بالاست.

 کمبود روی:

کمبود روی یـا اختلال درون متابولیسم روی مـی تواند عوارض جانبی عمـیقی روی سلامت داشته باشد. علائم کمبود روی شامل کاهش قوه بینایی و چشایی، مبتلا شدن بـه عفونت ها، تاخیر درون بلوغ (در مردان)، توقف رشد، کاهش اشتها و وزن، ریزش مو و خشکی پوست است.

 ویتامـین C:

یکی از ویتامـین های محلول درون آب با خاصیت آنتی اکسیدانی است. بدن انسان قادر بـه تولید و یـا ذخیره ویتامـین C نمـی باشد و باید صرفا از منابع خارجی تامـین گردد. ویتامـین C باعث افزایش جذب روی و آهن نیز مـی شود.

 کمبود ویتامـین C:

کم خونی، خونریزی لثه، کاهش توانایی مبارزه با عفونت ها، کند شدن روند ترمـیم زخم ها، پوست و موی خشک، خونریزی از بینی، اضافه وزن ناشی از کاهش سوخت و ساز بدن،مفاصل متورم و دردناک از علایم کمبود ویتامـین C مـی باشد.

 ویتامـینـهای گروه B:

دسته ای از ویتامـین های محلول درون آب بـه شمار مـی روند کـه از مـهمترین ویتامـین ها درون تقویت سیستم عصبی و سلامت پوست، مو و ناخن هستند. همچنین درون متابولیسم کربوهیدرات، چربی و پروتئین ها و تبدیل آنـها بـه انرژی نقش موثری دارند.

 کمبود ویتامـین های گروه B:

ضعف و خستگی عمومـی بدن، کاهش اشتها، یبوست، خشکی و پوسته پوسته شدن پوست، کم خونی مگالوبلاستیک و بیماری بری بری از عوارض کمبود ویتامـین های گروه B است.

گروه هایی کـه عمدتا درون معرض کمبود روی و ویتامـین های گروه B قرار دارند و و نیـاز بیشتری بـه مصرف مکمل زینک پلاس دارند:

  • نوجوانان
  • خانم های باردار و شیرده
  • سالمندان
  • افراد الکلیسم
  • افراد دچار بی اشتهایی عصبی
: قرص اناکپس موثر هست یا خیر




[کپسول زینک پلاس ( 10 مـیلی گرم) / Zink plus 10 mg - حکیمان طب قرص اناکپس موثر هست یا خیر]

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Mon, 25 Jun 2018 01:15:00 +0000



دانلود اهنگ پرواز همای پناه بلندی پستی تویی

پرواز همای: اعتقادی بـه اجرای موسیقی «سنتی» ندارم | موسیقی ما

موسیقی ما - پرواز همای ۲۶ نوامبر ( ششم آذرماه) همراه با رهبر ارکستر ایتالیـایی «انریکو جرولا» درون ارواین ایـالت کالیفرنیـای آمریکا کنسرت برگزار مـی‌کند. دانلود اهنگ پرواز همای پناه بلندی پستی تویی او بعد از چندین سال با ارکستر سمفونیک پرواز بـه رهبری همـین موسیقی‌دانِ ایتالیـایی درون تهران بـه اجرای برنامـه پرداخت و قطعاتی را مانند بـه نام یزدان، دانلود اهنگ پرواز همای پناه بلندی پستی تویی گمنام، مادر، بی‌کَس، مـه‌پاره، درون شب گیسوان تو، دیوانـه تری، گرگِ درون، عیب رندان، من کـه مـی‌مـیرم و سرزمـین بی‌کران را اجرا کرد. دانلود اهنگ پرواز همای پناه بلندی پستی تویی «پرواز همای» سال گذشته علاوه بر انتشار آلبوم «در شب گیسوان تو»، کنسرت‌های مختلفی را درون شـهرستان‌ها هم برگزار کرد. این خواننده، مـهرماه سالِ جاری بـه مدت سه شب درون کاخ سعدآباد تهران بـه اجرای برنامـه پرداخت کـه با استقبال مخاطبان روبه‌رو شد. با او درباره اجرایش درون امریکا و همچنین دیگر برنامـه‌هایی کـه در دست دارد، گفت‌وگو کرده‌ایم.
 

  • * به‌عنوان سوال اول درباره اجرای موسیقی‌تان درون کالیفرنیـا توضیح دهید و این‌که بعد از ایـام عزاداری، چه برنامـه‌هایی درون ایران به منظور اجرا دارید؟
درباره کنسرت‌های امریکا حتما بگویم کـه پس از سه سال دوباره بـه این کشور سفر خواهم کرد و همراه با ارکستر سمفونیک، بـه رهبری رهبر جوان ایتالیـایی «انریکو جرولا» درون چهار شـهرِ سانفرانسیسکو، ایرواین، لس‌آنجلس و ساندیـه‌گو بـه اجرای برنامـه خواهم پرداخت. درون این برنامـه دو تن از نوازندگان ایرانی چیره‌دست ویولن آقایـان «نوید مصطفی‌پور» و «مـیثم مروستی» نیز بـه عنوان مایستر ویولن یک و دو ما را همراهی خواهند کرد. این برنامـه ترکیبی متفاوت از موسیقی ایرانی و کلاسیک همراه با نوازندگان کلاسیک آمریکایی است. من درون این برنامـه درون بیشتر بخش‌ها قطعاتِ تازه‌ام را با ارکستراسیون خود اجرا خواهم کرد و در بخش‌های دیگر بـه ترکیب قطعات کلاسیک با اشعار فارسی خواهم پرداخت. آهنگ‌های پناهِ بلندی و پستی، بی، عیب رندان، زبان نگاه، شیرین لبی، بوی ، مجنون شیدا، دیوانـه‌تری، نمـی‌خواهم، بی من مخور و سرزمـین بی‌کران و در بخش کلاسیک آهنگ‌های ریگولِتتو، اِلیزیر دا اموره و اسوله مـیو و سولوی ویولن و ارکستر کارداش از ویتتوریو مونتی را اجرا خواهیم کرد.
 
  • * بـه نظر مـی‌رسد درون این مدت بیشترین تمرکز خود را به منظور اجرای کنسرت داشته‌اید و در انتشار آلبوم کم‌تر فعالیت کرده‌اید.
خوشبختانـه درون این سال‌ها با بـه دست آوردن تجربه‌های بسیـار، علاقه‌ای بـه انتشار آلبوم‌های پشت هم ندارم و ترجیح مـی‌دهم بیشتر بـه اجرای کنسرت بپردازم و در سال درون نـهایت روی یک یـا دو آلبوم کار کنم و از آنجایی کـه زمانـه روز بـه روز آبستن خواسته‌ها و سبک‌های تازه است، آلبوم‌هایی نیز دارم کـه علاقه‌ای بـه انتشارشان ندارم و ترجیح مـی‌دهم کارهای تازه‌تری بسازم.
 
  • * با توجه بـه فعالیت‌هایی کـه در زمـینـه موسیقی محلی انجام داده‌اید، چرا این مساله کمتر درون این مدت نمایـان بوده است؟‌ این سوال را از این جهت مـی‌پرسم کـه موسیقی نواحی ایران درون مظلومـیتی صرف هست و طبیعتاً فعالیت موزیسینی چون شما مـی‌تواند درون این زمـینـه موثر باشد.
من علاقه بسیـاری بـه اجرای موسیقی محلی دارم و تاکنون درون کنسرت‌هایم بسیـار بـه اجرای موسیقی گیلان و اقوام دیگر پرداخته‌ام و همچین بـه زودی همراه با چندین موسیقی‌دان محلی ایران همراه با ایده‌ای تازه بـه روی صحنـه خواهم رفت.
 
  • * بـه نظر مـی‌رسد شما درون حال حاضر جزو یکی از پرطرفدارترین خوانندگانی هستید کـه با نگاهی بـه موسیقی سنتی -موسیقی سنتی نـه بـه معنای شناخته شده آن- فعالیت مـی‌کنید. طبیعتاً این مـیزان استقبال به منظور هر هنرمندی، بسیـار خوشایند است. اما از نگاهی دیگر ممکن هست این مساله نگرانی‌هایی را نیز ایجاد کند. به منظور حفظ مخاطبانتان چه برنامـه‌ای دارید؟
من به منظور حفظ مخاطبانم تلاش مـی‌کنم آن چیزی را بنویسم و بخوانم کـه جامعه امروز نیـازمند آن هست و به منظور رسیدن بـه این جایگاه و مرتبه تلاش مـی‌کنم که تا به آگاهی و اندوخته‌هایم اضافه کنم که تا هر روز حرف تازه‌ای به منظور گفتن داشته باشم. من تلاش مـی‌کنم موسیقی ایرانی اجرا کنم و اعتقادی بـه اجرای از موسیقی بـه نام «سنتی» ندارم و باور دارم کـه نامش موسیقی ایرانی هست نـه موسیقی سنتی و هر کدام از موسیقی‌دانان گذشته، موسیقی ایرانی مربوط بـه زمان خویش را اجرا مـی‌کرده‌اند.
 
  • * شما درون زمـینـه موسیقی کلاسیک هم تحصیل کرده‌اید و هم فعالیت؛ درون ایران نیز این فعالیت‌ها را ادامـه خواهید داد؟
من همـین حالا کـه پاسخ‌های شما را مـی‌نویسم درون ایتالیـا مشغول ادامـه تحصیل درون رشته آواز کلاسیک شاخه باروک هستم و یکی از اهم اجرای آثار کلاسیک و باروک و معرفی آن درون ایران هست و همچنین بـه تازگی درون کنسرت‌هایم با ارکستر کلاسیک بـه اجرای آثار کلاسیک مـی‌پردازم.
 
  • * یکی از مـهم‌ترین مشخصه‌های آثار شما ترانـه‌های آثارتان هست که بیشترشان توسط خودتان سروده مـی‌شود. همچنان این روند ادامـه پیدا خواهد کرد؟‌ اینکه خودتان ترانـه‌ها را بسرایید، رویش آهنگسازی کنید و اجرایش کنید؟ یـا ممکن هست همکاری با دیگر موزیسین‌ها نیز گسترش بیشتری پیدا کند؟
معمولاً دوست دارم بـه اجرای آثاری بپردازم کـه خود ساخته‌ام و مدت‌ها به منظور ساخت و پرداختشان وقت گذاشته‌ام. اما درون کنار این پیشنـهادهای زیـادی از سوی دیگران دارم کـه اگر بـه سلیقه‌ها و ایده‌آل‌هایم نزدیک باشد، همکاری خواهم کرد.
 
  • * برنامـه‌ای به منظور آموزش درون ایران دارید؟‌
برنامـه‌های زیـادی به منظور آموزش دارم، اما بیشتر علاقه‌مند بـه آموزش دیدن هستم نـه آموزش دادن. ترجیح مـی‌دهم وقتی را کـه مـی‌خواهم به منظور آموزش بـه دیگران بگذارم بـه آموزش دیدن خود اختصاص بدهم.: دانلود اهنگ پرواز همای پناه بلندی پستی تویی




[پرواز همای: اعتقادی بـه اجرای موسیقی «سنتی» ندارم | موسیقی ما دانلود اهنگ پرواز همای پناه بلندی پستی تویی]

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Fri, 29 Jun 2018 13:56:00 +0000



مهشید ومدیری

جدایی پیـام از آریـان ... | موسیقی ما

موسیقی ما - بهمن بابازاده: این خبر را خود پیـام صالحی بـه ما داد: مهشید ومدیری «کنسرت انفرادی و اختصاصی من، مهشید ومدیری ۷ و۸ تیرماه درون سالن برج مـیلاد مجوز‌اش صادر شده و برای اولین بار بروی استیج خواهم رفت» خبر شوک آوری بود. مهشید ومدیری طوری کـه نمـی‌شد از کنارش بـه راحتی گذشت و هیچ واکنشی نشان نداد. مهشید ومدیری برنامـه‌ای کـه به نوعی مـی‌شود از آن، اعلام استقلال کاری پیـام صالحی را دریـافت کرد و آن را نقطه پایـانی بـه همکاری او با آریـان دانست؛ اتفاقی کـه قطعا یک حادثه به منظور موسیقی پاپ ایران تلقی مـی‌شود و البته آینده تنـها گروه واقعی موسیقی پاپ داخلی را بـه حالت ابهام فرو مـی‌برد.

  • محض اطلاع:
گروه آریـان با گذشت بیش از دوازده سال از شروع بـه کارش، همواره با تنش‌ها و مشکلات عدیده‌ای رو بـه رو بوده کـه در مقاطع مختلف، جنجال‌ها و حاشیـه‌های مختلفی را درون پی داشته است. چه آن زمان کـه در قالب اولین گروه پاپ، کنسرت‌ها و اجراهای زنده‌شان بـه شدت مورد توجه علاقمندان بـه موسیقی قرار گرفت و موج تازه‌ای راه انداخت و روز بـه روز این موج، گستردگی بیشتری گرفت و با وجود موافقان و مخالفان فراوان، راه‌اش را ادامـه داد و با اختلافی دست نیـافتنی بـه محبوب‌ترین گروه موسیقی کشور تبدیل شد. چه آن زمان کـه محمد رضا گلزار بـه عنوان گیتاریست محبوب این گروه، ساز جدایی زد و با حاشیـه‌های فراوان از این گروه جدا شد. چه آن زمان کـه کنسرت بزرگ این گروه درون سالن بزرگ انقلاب با طوفان وحشتناکی بـه هم خورد. چه آن زمان کـه نینف امـیر خاص، به منظور ادامـه تحصیل مجبور بـه کناره گیری از آریـان شد و چه حالا کـه از قرار معلوم باز هم ماجرایی تازه و جنجالی، قرار هست آریـان را درون صدر اخبار قرار دهد.
  • قصه از کجا شروع شد؟
مـهر ماه سال ۸۹ آلبوم «حس»، با صدای پیـام صالحی درون بازار موسیقی کشور منتشر شد؛ اولین آلبوم انفرادی و اختصاصی صالحی کـه همـه اهالی موسیقی او را که تا آن زمان فقط درون قالب «آریـان» مـی‌شناختند.

گمانـه زنی‌ها درباره اختلاف نظر بین اعضای آریـان شروع و زمزمـه‌ها درباره آینده مبهم این گروه و نزدیکی بـه پایـان عمر حرفه‌ای آن بـه گوش رسید. ماجرایی کـه هم از سوی صالحی، و هم از سوی بقیـه اعضای گروه و حتی «محسن رجب‌پور» مدیر اجرایی و هنری آریـان بـه شدت تکذیب شد. صالحی درون مراسم رونمایی از آلبوم جدید‌اش با گفتن این جمله کـه «آریـان مثل بچه من است.ی مگرمـی تواند بچه خود را ترک کند؟» سعی درون عادی جلوه شرایط داشت. اما نکته قابل توجه مراسم رونمایی این آلبوم، غیبت تقریبا تمام اعضای آریـان و حضور تکی پیـام صالحی بود. ماجرایی کـه چندان از سوی رسانـه‌ها مورد بحث قرار نگرفت و در بایکوت خبری فرو رفت.
ولی با گذشت چندین ماه از انتشار آلبوم، صالحی نقطه نظرات دیگری درون مورد آلبوم‌اش دارد. صحبت‌هایی کـه تا قبل از قطعی شدن خبر کنسرت اختصاصی‌اش درون تهران هرگز از سوی او عنوان نشده بود:

 «ماجرای من و آلبوم اختصاصی‌ام بیشتر بـه این دلیل بود کـه دوست داشتم بـه نوعی درون فعالیت‌های موسیقایی‌ام بـه استقلال کاری برسم و به سمت موسیقی و سبکی کـه به آن علاقه داشته و دارم بروم. دوست داشتم تجربه‌ها و علایقی را کـه سال‌ها درون من جمع شده بود را عملی کنم و آن را درون اختیـار مخاطبان قرار دهم. درون آریـان بـه خاطر موسیقی وسبک و پیشینـه‌ای کـه همـه از آن سراغ دارند، نمـی‌شود سراغ تجربه‌های خاص و فضاهای خاص رفت و به آن‌ها پرداخت. بـه هر حال سبک‌های دیگری هم هستند کـه به آن‌ها علاقمندم و مـی‌خواهم آن‌ها را هم تجربه کنم. دوست دارم با موزیـای جدید، ترانـه سراهای جدید و همکاران جدید کار کنم و به روز باشم. دقیقا مثل فعالیت اصلی من درون زمـینـه دکوراسیون کـه همـیشـه همـین طور بوده. از آنجا کـه در آریـان نمـی‌توانستم سمت این قبیل فضا‌ها بروم، پروژه آلبوم‌ام را استارت زدم.»

علی پهلوان هم مـی‌گوید درون مورد فعالیت تکی و انفرادی صالحی، درون قالب یک آلبوم، از‌‌ همان ابتدا موافق بوده و حتی که تا قبل از شنیدن خبر کنسرت انفرادی همگروهی‌اش، همـیشـه پشتیبان و مع او بوده است: «از‌‌ همان اول هم در‌‌ همان جلسه‌ای کـه من و پیـام و نینف و آقای رجب‌پور درون مورد آلبوم پیـام داشتیم، حامـی سرسخت و جدی آلبوم پیـام بودم. پیـام مدت‌ها بود کـه دوست داشت سبک‌های جدیدی را وارد آریـان کند. منتها چون آریـان یک جور شناسنامـه کاری درون همـه آثارش داشت، ما این اجازه را نمـی‌دادیم. ولی وقتی بحث آلبوم‌اش عنوان شد از این موضوع استقبال کردم. مثل ماجرای آلبوم انفرادی سیـامک خواهانی و حتی همکاری علیرضا طباطبایی با گروه ایماژ. این‌ها از نظر من مشکل یـا مانعی به منظور آریـان بـه حساب نمـی‌آمد. ولی آن زمان کـه با این ماجرا و آلبوم تکی پیـام آن طور موافقت کردم و پشت‌اش بودم، هیچوقت بـه کنسرت تکی او حتی فکر هم نمـی‌کردم. حتی بصورت یک ماجرای گذری هم از ذهن من این موضوع نگذشت.» درون واقع ماجرای کنسرت تکی با آلبوم تکی متفاوت هست و این را مـی‌توان از نوع صحبت‌های علی پهلوان هم فهمـید.

  • رجب‌پور: پیـام صالحی راه خودش را انتخاب کرده
در تمام سال‌هایی کـه آریـان فعالیت حرفه‌ای خود را داشته، نام محسن رجب‌پور پشتوانـه‌ای بزرگ و غنی به منظور ثبات درون فعالیت‌ها و نظم و برنامـه ریزی‌های کلان آریـان بـه شمار رفته است. رجب‌پور با متقاعد و هموار همکاری دوجانبه آریـان و «کریس دی برگ» یکی از بزرگ‌ترین اتفاقات موسیقی همـه سالهای حیـات پاپ درون ایران را بـه نام خود ثبت کرد که تا نام‌اش که تا همـیشـه درون ذهن مخاطبان موسیقی پر رنگ‌تر از اغلب فعالان و حتی خواننده‌های موسیقی پاپ حک شود. آریـان با مدیریت او مشکلات و اختلافات بزرگ و خبر سازتری را هم از سر گذرانده و از قرار، باز هم نوبت یکی دیگر از همـین ماجراهاست کـه او درون آزمونی دیگر خود و توانایی‌هایش را بسنجد و بتواند گروهش را باز هم از حاشیـه‌های مختلف درون امان نگه دارد:

 «من همـیشـه درون ارتباطات‌ام با بچه‌های گروه آریـان سعی مـی‌کردم بـه بهترین شکل برخورد کنم که تا ماجرا بین خودمان حل شود و به بیرون درز نکند. ولی این ماجرا ازاین نظر به منظور من ناراحت کننده هست که پیـام حداقل کاری کـه مـی‌توانست انجام بدهد، این بود کـه در مورد این اجرا موافقت ضمنی علی پهلوان را جلب کند. علی این قبیل پیشنـهاد‌ها را خیلی سال قبل داشت کـه آلبوم تکی منتشر کند، فیلم بازی کند یـا موسیقی فیلم بسازد. ولی فقط بـه خاطر انسجام آریـان این کار را نکرد. از هر لحاظ هم حضور درون آن پروژه‌ها بـه نفع علی بود. درون مورد آلبوم پیـام، علی بـه شدت از او دفاع کرد وبا احترام بـه ماجرا نگاه کرد. خود من هم همـینطور. ولی بعد از انتشار آلبوم‌اش بـه پیـام گفتم کـه این هم چیزی کـه دلت مـی‌خواست، چیزی کـه دوست‌اش داشتی. ولی دیگر ادامـه نده. آریـان با قدرت کارش را ادامـه خواهد داد و دوباره آن موفقیت‌های گذشته باز خواهد گشت.

علی آن زمان خیلی درون مورد آن پیشنـهاد‌ها محترمانـه برخورد کرد. ولی از قرار، پیـام راه خودش را انتخاب کرده و ما هم اصلا دوست نداریم کـه جلویش را بگیریم. بـه نظرم حتما یک جلسه‌ای مـی‌گذاشت و این تصمـیم را خودش بـه علی مـی‌گفت که تا او این گونـه شوکه نشود.»

  • پهلوان: با آریـان کار را قبول مـی‌کردم، نـه به منظور خودم...
علی پهلوان هم درباره پیشنـهادات مشابهی کـه برای آلبوم انفرادی و حضور درون سینما داشته، مـی‌گوید: «حدود یک ماه پیش بود کـه با من تماس گرفتند کـه یک قطعه تکی به منظور یک آلبوم بسازم و بخوانم که تا کنار چند قطعه از بقیـه خواننده‌ها درون یک آلبوم وارد بازار شود. من هم طبق معمول جواب منفی دادم و گفتم تکی با هیچ پروژه‌ای کار نمـی‌کنم و اگر فعالیتی درون قالب گروه آریـان نباشد نمـی‌توانم درون آن شرکت کنم. بعد درون کمال تعجب‌‌ همان اقا بـه من گفت کـه پیـام صالحی قبول کرده کـه در این آلبوم یک کار تکی داشته باشد و حتی قطعه‌اش را هم تحویل داده. اول باور نکردم و واقعا تعجب کردم. چند روزی نگذشته بودم کـه در مجله‌ای خواندم کـه پیـام درون یک فیلم بازی کرده. پیش خودم گفتم مثل سیـامک هست لابد. مشکلی نیست. بعد فهمـیدم کـه ترانـه فیلم را هم خوانده. دیگر ماجرا چندان به منظور من قابل هضم نبود. من هم همـیشـه از این قبیل پیشنـهاد‌ها داشتم ولی آن‌ها را با آریـان قبول مـی‌کردم، نـه بصورت انفرادی.»
  • کنسرت اسفند ماه آریـان و یک غافلگیری عجیب
طبق روال همـه ساله، اسفند سال قبل هم آریـان کنسرت بزرگ و با شکوهی را تدارک دیده بود کـه در سالن برج مـیلاد برگزار شد.

این کنسرت دقیقا درون اوج حاشیـه سازی رسانـه‌ها درون مورد اختلافات صالحی و گروه و زمزمـه‌هایی مبنی بر اینکه این خواننده با انتشار آلبوم شخصی خود، قصدب استقلال کاری خود را دارد، برگزار شد.

در این برنامـه کـه به نظر مـی‌رسید پایـانی باشد بر حاشیـه‌ها، دو قطعه از کارهای آلبوم حس با صدای صالحی و همخوانی پهلوان اجرا شد که تا تقریبا هیچ شبهه‌ای درون ذهن نماند و آریـان با این کار خط قرمزی روی تمام جنجال‌های حول و حوش آن روز‌هایش بکشد. برخی اعتقاد داشتند کـه اعضای آریـان از فعالیت‌های انفرادی صالحی دل خوشی ندارند ولی این کار بـه نوعی پیوستگی و همکاری آن‌ها را درون حمایت از او نشان داد. صالحی درون مورد آن روز و آن اجرا اعتقاد دارد: «اجرای خوبی بود و من هم از ان لذت بردم. کار جالبی بود و نشان داد اعضای آریـان همـیشـه از هم حمایت مـی‌کنند.»

علی پهلوان اما از مسائلی گفت کـه منجر بـه اجرای این دو قطعه درون کنسرت آریـان شد و از جلسه‌ای کـه قبل از آن اجرا بین او و رجب‌پور برگزار شده بود، پرده برداشت: «قبل از برنامـه ریزی کنسرت اسفند ماه بود کـه آقای رجب‌پور درون جلسه‌ای از من خواست کـه از قطعات آلبوم پیـام درون کنسرت بزنیم و از آن‌ها هم استفاده کنیم. شاید پیـام دوست داشته باشد ساخته‌های خودش را بصورت زنده اجرا کند و کنسرت بدهد. بعد بگذار این اتفاق درون قالب آریـان بیفتد که تا او هم راضی باشد. پرسیدم کـه مگر قرار هست پیـام کنسرت برگزار کند؟ کـه اقای رجب‌پور هم جواب دادند: بعید مـی‌دانم ولی حتما به طرفدارانمان نشان بدهیم کـه واقعا ما از او حمایت مـی‌کنیم. بـه همـین دلیل هم بود کـه وقتی دیروز خبر کنسرت انفرادی او را شنیدم، شوکه شدم. ما هنوز با هم صحبت یـا جلسه‌ای نداشته‌ایم و هنوز نمـی‌توانم درون مورد آن فکر کنم.»

  • توافقی درون این مورد با هم نداشتیم
با قطعی شدن خبر کنسرت صالحی، پیش بینی مـی‌شود کـه عالعمل‌ها درون مورد این برنامـه از سوی سایر اعضای آریـان روز بـه روز بـه مراحل جدیدی وارد شود.

پیـام صالحی ادعا دارد کـه در مورد برگزاری کنسرت تکی هیچ صحبت یـا توافقی با آریـانی‌ها نداشته و او به منظور این کار استقلال کاری دارد و مـی‌تواند با آزادی عمل، کنسرت برگزار کند: «من هم شنیده‌ام کـه در رسانـه‌ها درون مورد اینکه من حق ندارم کـه بعد از انتشار آلبوم‌ام کنسرت انفرادی بگذارم، با آریـانی‌ها توافق کرده‌ام ولی من با قدرت همـه این اخبار را تکذیب مـی‌کنم. هیچ قرار یـا توافقی درون این مورد بین ما وجود ندارد و اصلا درون این مورد که تا به حال با هم صحبت نکرده‌ایم. آریـان همـیشـه اولویت اول من بوده ولی به منظور برنامـه‌های انفرادی خودم به منظور خودم تصمـیم گیری مـی‌کنم. سبیـاق من درون آلبوم خودم با سبک استفاده شده درون آریـان تفاوت دارد و برای همـین بهتر مـی‌توانم بـه علایق خودم نزدیک شوم.» صالحی همچنین ادعا دارد کـه از طریق شبکه‌های اجتماعی درون مورد برنامـه‌اش برنامـه کنسرت‌اش را با علی پهلوان درون مـیان گذاشته و او هم مشکلی با این کنسرت ندارد ولی درون مورد موضع آقای رجب‌پور اطلاعی ندارد و نمـی‌داند!

از سوی دیگر علی پهلوان درون برابر صحبت‌های صالحی، موضعی از خود نشان نمـی‌دهد و ترجیح مـی‌دهد بعد از جلسه با گروه درون مورد این قضیـه اظهار نظر کند: «من هنوز بـه جمع بندی نرسیده‌ام. یعنی هنوز نتوانستم با این موضوع کنار بیـایم. با پیـام هنوز صحبت نکرده‌ام. نمـی‌توانم موضع گیری کنم. یعنی درون واقع هیچ موضع خاصی ندارم. ولی قطعا درون این مورد بین من و پیـام هیچ صحبتی انجام نشده و‌‌ همان طور کـه گفتم از طریق شما و خبرنگاران دیگر متوجه این ماجرا شدم.»

کنسرت سی دقیقه‌ای یـا استفاده از قطعات آریـان؟
نکته‌ای کـه در این بین بیش از هر چیز دیگری علامت سوال‌ها را بیشتر مـی‌کند، چگونگی برگزاری کنسرت صالحی و مدت زمان آن است. صالحی درون آلبوم خودش ۸قطعه دارد کـه مدت زمان استاندارد به منظور اجرای تمام آن‌ها، چیزی درون حدود سی دقیقه است. یعنی او اگر بخواهد تمام کارهای انفرادی‌اش را هم درون این برنامـه اجرا کند، با یک کنسرت سی دقیقه‌ای طرف‌ایم کـه قطعا زیـاد نمـی‌تواند حرفه‌ای و قابل قبول باشد. بـه این ترتیب استفاده از آثار آریـان درون برنامـه شخصی صالحی، نزدیک‌ترین گزینـه‌ای ست کـه مـی‌شود بـه آن فکر کرد. اما آیـا او قانونا و عرفا مـی‌تواند این کار را د؟ واکنش آریـانی‌ها درون این مورد خاص و حساسیت برانگیز چطور مـی‌تواند باشد؟

خود صالحی درون این مورد مـی‌گوید: «نـه این طور هم نیست کـه کنسرت من یک برنامـه سی دقیقه‌ای باشد. من همـه قطعات آلبوم را با یک تنظیم متفاوت و مخصوص کنسرت، آماده کرده‌ام کـه مدت زمان آن‌ها با آنچه درون آلبوم است، تفاوت دارد. بـه علاوه تک قطعه‌ای کـه برای آلبوم «خاص» ساخته‌ام را نیز درون کنسرت اجرا خواهم کردو علاوه برآن دو قطعه جدید و یک قطعه کـه برای تیتراژ یک فیلم سینمایی تدارک دیده شده، اجرا خواهد شد. علاوه بر همـه این‌ها من برنامـه‌ها و سورپرایز‌های غافلگیرکننده و جالبی را هم درون نظر دارم کـه قطعا مورد توجه هم قرار خواهد گرفت. اما قطعا از کارهای آریـان درون این کنسرت استفاده نخواهم کرد.»

صالحی درون این مورد کاملا اخلاق را رعایت کرده و همـین که تا حد زیـادی مـی‌تواند به منظور آریـانی‌ها قابل توجه باشد. اما محسن رجب‌پور موضع جالبی درون این مورد دارد: «کلیـه حقوق مادی و معنوی تمام قطعات آریـان، نام گروه، و تمام اشعار و ملودی‌ها درون مرکز موسیقی ارشاد تحت امتیـاز شرکت ترانـه شرقی هست و هرگونـه استفاده از آن‌ها بـه هر شکل و حتی شبیـه سازی از روی آن‌ها فقط با اذن واجازه کتبی از ما مـی‌سر است.»

علی پهلوان هم درون این مورد بـه قولی توپ را بـه زمـین حریف مـی‌فرستد: «صاحب امتیـاز کارهای پیـام خود او بود و من با خود او بـه توافق رسیدم کـه کار‌هایش را درون کنسرت اجرا کنیم. هر چند خود او هم از این موضوع استقبال کرد. اما او اگر بخواهد از آثار آریـان درون برنامـه‌اش استفاده کند حتما توافقات‌اش را با شرکت د. چون آثار آریـان تحت امتیـاز من یـا پیـام نیست. ما درون کنسرت آریـان به منظور این کارهای پیـام را اجرا کردیم کـه به نوعی دوستی و حمایتمان را بـه او نشان دهیم. ولی هیچوقت بـه کنسرت انفرادی او فکر نمـی‌کردیم.»

  • صالحی بعد از کنسرت‌اش درون آریـان؟
موضع قاطع رجب‌پور درون مورد استفاده صالحی از آثار آریـان درون برنامـه‌اش درون کنار جواب باسیـاستی کـه به سوال «آیـا پیـام صالحی بعد از کنسرت انفرادی‌اش جایگاه قبلی خود درون آریـان را درون آلبوم جدید این گروه خواهد داشت؟»، مـی‌دهد، مـی‌تواند اعلان جنگی باشد کـه قطعا درون روزهای اخیر بیشتر و بیشتر بالا خواهد گرفت و به این زودی‌ها فروکش نخواهد کرد: «حد اقل چیزی کـه در این مورد مـی‌توانم درون موردش صحبت کنم این هست که قطعا پیـام بعد از این کار، جایگاه قبلی را درون آریـان نخواهد داشت. هر چند درون این مورد من بـه تنـهایی تصمـیم گیرنده نیستم و همـه بچه‌های آریـان حتما در این مورد بـه صورت گروهی تصمـیم بگیرند.»
  • اخراجی‌ها ۳ یـا جدایی پیـام از آریـان؟!
بسیـاری از اهالی موسیقی اعتقاد دارند کـه آریـان بعد از این همـه سال حضور درون قالب موفق‌ترین گروه پاپ درون ایران، بـه یک شوک بزرگ و غافلگیرکننده احتیـاج دارد که تا به نوعی با یک فرم جدید بتواند فعالیت‌هایش را از سر بگیرد و باز هم جریـان ساز شود. عده‌ای معتقد‌اند اعضای جدید مـی‌توانند بهترین گزینـه به منظور این شوک بزرگ باشند و عده‌ای هم بـه تغییرات گسترده درون گروه اعتقاد دارند و غافلگیری‌های بزرگ مثل آنچه با حضور کریس دبرگ درون آریـان محقق شد و تنوعی قابل توجه نصیب آریـان شد.

علی پهلوان با حضور اعضای جدید موافق نیست و همچنان از تصمـیم گروهی به منظور خروج از این حالت اعتقاد دارد: «نـه من واقعا با خواننده جدید اصلا موافق نیستم و نمـی‌توانم آریـان را با اعضای ثابت جدید تصور کنم. حتما همـه با هم تصمـیم گیری کنیم و به یک نتیجه منطقی برسیم. فعلا شوک جدیدرا کـه همـین کنسرت تکی پیـام است، حتما حل کنیم که تا بعد بـه شوک بزرگ درون آریـان فکر کنیم! چون هنوز این ماجرا به منظور من حل نشده. چون واقعا منتظر این اتفاق نبودمو خیلی به منظور من سخت هست که درون این مورد تصمـیم گیری کنم. توقع چنین کاری را از پیـام واقعا نداشتم». خود صالحی اماخیلی راحت و بدون کوچک‌ترین استرس و نگرانی‌ای درون مورد آینده‌اش درون آریـان مـی‌گوید و اینکه فعالیت‌های تکی و گروهی‌اش، دو سیر کاملا منطقی و مجزا هستند کـه هیچکدام تحت تاثیر آن یکی کم رنگ نخواهد شد.

رجب‌پور هم با تکرار جمله‌های قبلی‌اش، خیلی واضح درون مورد ختم ماجرا را مشخص کرد: «در آریـان من بـه تنـهایی تصمـیم گیرنده نیستم و باید با همـه بچه‌ها درون این مورد صحبت کنم. ولی‌‌ همان طور کـه گفتم قطعا پیـام بعد از این کنسرت دیگر جایگاه قبلی‌اش را درون آریـان نخواهد داشت.»




[جدایی پیـام از آریـان ... | موسیقی ما مهشید ومدیری]

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Fri, 20 Jul 2018 03:01:00 +0000



دانلود با لینک مستقیم دعای سیفی کبیر

مجموعه‌ای از نواهای ماه مبارک رمضان به منظور دانلود | موسیقی ما

[ آرش نصیری - روزنامـهنگار، دانلود با لینک مستقیم دعای سیفی کبیر مدیر و مجری برنامـه هزار صدا ]

یک روز بارانی بهاری، قاعدتاً حتما روز دل‌انگیزی باشد؛ اما این بار فرق داشت و ناگهان باران عشق بند آمد و بانگ برآمد کـه خواجه برفت:
از شمار دو چشم یک تن کم
وز شمار خرد هزاران بیش
و درون آن جمعه بارانی بهاری، موسیقی پاپ معاصر ایران یکی از بزرگ‌ترین نمادهایش را از دست داد.
حالا دیگر مـی‌توانم بنویسم استاد ناصر چشم‌آذر. دانلود با لینک مستقیم دعای سیفی کبیر خودش اگر بود -با همان طنزی کـه نزدیکانش بـه یـاد دارند- مـی‌گفت نگو استاد و بعد کـه مـی‌گفتی اگر شما استاد نیستی بعد چهی استاد است، برایت اسامـی ‌تعدادی از بزرگان و اسطوره‌های موسیقی ایران را ردیف مـی‌کرد.
مـی‌گفت: دانلود با لینک مستقیم دعای سیفی کبیر «خواهش مـی‌کنم هرگز بـه هیچ‌و حتی خودتان جایگاه ندهید. دانلود با لینک مستقیم دعای سیفی کبیر جایگاه ما بیش از آن‌چه هستیم، نیست.»




[مجموعه‌ای از نواهای ماه مبارک رمضان به منظور دانلود | موسیقی ما دانلود با لینک مستقیم دعای سیفی کبیر]

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Thu, 19 Jul 2018 08:32:00 +0000



اگر با دل مهربان تو من از قاسم رفعتی

کنسرت قاسم رفعتی با گروه سمان برگزار مـی شود | موسیقی ما

کنسرت قاسم رفعتی با گروه سمان برگزار مـی شود

مومسیقی ما - گروه موسیقی سمان بـه خوانندگی قاسم رفعتی کنسرتی را روزهای 28 که تا 30 مرداد درون فرهنگسرای هنر بـه روی صحنـه مـی برد.

مژده سجادی با اعلام این خبر گفت: اگر با دل مهربان تو من از قاسم رفعتی پیش از این قرار بود این کنسرت درون روزهای 28 که تا 30 خرداد درون فرهنگسرای هنر اجرا شود کـه بنا بـه دلایلی این برنامـه بـه تعویق افتاد.

مدیر شرکت ترانـه سمان کـه برگزاری این کنسرت را بر عهده دارد درون ادامـه افزود: آهنگسازی قطعات این کنسرت را ارشک رفیعی بر عهده داشته است؛ قسمت اول برنامـه درون آوازهای بیـات اصفهان و بیـات ترک ساخته شده کـه شامل تصانیف "مـی باره بارون"، اگر با دل مهربان تو من از قاسم رفعتی "مزرع سبز فلک" و"یـا پیر"به همراه سه قطعه آوازی دیگر بر روی اشعار حافظ ، باباطاهر، سعدی و اخوان ثالث مـی شود.

سجادی همچنین تصریح کرد: بخش دوم برنامـه نیز درون دستگاه های نوا و همایون خواهد بود کـه امـیر رفعتی طبق برنامـه تصانیف "هست شب"، "داستانی نـه تازه"، "خزانی"، "نقش کولی" و سه قطعه آوازی را این بخش اجرا مـی کند.

وی درباره اعضای گروه سمان گفت: ارشک رفیعی(نوازنده سه تار،آهنگساز و سرپرست گروه)، سعید همتیـان(نی)، فرزاد جعفری(دف و کوزه)،امـیر رفعتی(تمبک و آواز) و قاسم رفعتی(آواز) گروه سمان را درون این اجرا همراهی خواهند کرد.

یـاد آور مـی شود همزمان با برگزاری این کنسرت دو آلبوم "خانـه خورشید"(با صدای قاسم رفعتی) و "صبح دریـا"(به خوانندگی امـیر رفعتی) معرفی و به بازار عرضه خواهد شد.

منبع: 

. اگر با دل مهربان تو من از قاسم رفعتی . اگر با دل مهربان تو من از قاسم رفعتی




[کنسرت قاسم رفعتی با گروه سمان برگزار مـی شود | موسیقی ما اگر با دل مهربان تو من از قاسم رفعتی]

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Fri, 20 Jul 2018 07:55:00 +0000



اگر با دل مهربان تو من از قاسم رفعتی

حیف باشد کـه تو یـار من و من یـار تو باشم | موسیقی ما

موسیقی ما - اول اردیبهشت ماه، اگر با دل مهربان تو من از قاسم رفعتی روز «ابو محمّد مُشرف‌الدین مُصلح بن عبدالله بن مشرّف» متخلص بـه سعدی است. اگر با دل مهربان تو من از قاسم رفعتی شاعر نامدار فارسی کـه ساده‌نویسی و ایجازش، همچنان بعد از قرن‌ها، آثار او را به منظور مردم امروز ایران، قابل درک کرده است. اگر با دل مهربان تو من از قاسم رفعتی بـه سعدی لقب «استاد سخن» داده‌اند. او حدود 700 غزل دارد کـه بسیـاری از آنان، با سادگی و خلوصی انکارناپذیر درباره‌ی مفهموم عمـیقی چون «عشق» سخن مـی‌گوید. اما اشعار او پیوندی دیرینـه با موسیقی سنتی ایران دارد. موسیقی سنتی ایران همواره شعر را چاشنی روایت خود ساخته، بـه همـین خاطر با شعر بسیـار مانوس هست و این دو هنر از دیرباز، درون پرتو یکدیگر پرورده و بالیده‌اند. شعر، زبان اسرار هست و موسیقی، هنر خلق زیبایی با اصوات و الحان هست و تلفیق این دو، کیمـیاگری خیـال مـی‌آفرینند.

اشعار سعدی چنان شیواست کـه تلفیق آن با موسیقی به منظور هر آوازخوان و آهنگسازی ایده‌آل است. فرصت شیرازی درون کتاب «بحور الالحان» کـه کتابی بـه قصد راهنمایی خوانندگان به منظور انتخاب اشعار است، از سعدی بیش از هر دیگر نمونـه آورده است. درون این سال‌ها نیز خوانندگان بزرگی چون تاج اصفهانی، غلام‌حسین بنان، محمدرضا شجریـان، سید جواد بدیع‌زاده،فاخته‌ای، محمودی ‌خوانساری، شـهیدی و گلپایگانی و خوانندگان جوان‌تر از غزلیـات او بهره‌های بسیـاری‌اند و اگر درون سال‌هایی اشعار مولانا و حافظ نقش پررنگ‌تری درون موسیقی ملی ایران داشت؛ حالا اما بـه نظر مـی‌رسد بار دیگر، اهالی موسیقی بازگشتی دوباره بـه اشعار او داشته‌اند.

«علی‌نقی وزیری» از جمله آهنگسازانی بود کـه به سعدی علاقه‌ای ویژه داشت. او اولین تصنیف خود را بر اساس «خریدار تو» را درون ماهور ساخت: اگر با دل مهربان تو من از قاسم رفعتی «من بی مایـه کـه باشم کـه خریدار تو باشم/ حیف باشد کـه تو یـار من و من یـار تو باشم» او بعدها گوشـه‌‌نشین و مشتاق و پریشان را نیز بر اساس اشعار سعدی نوشت: «من خود ای ساقی، از این شوق کـه دارم مستم/ تو بـه یک جرعه‌ی دیگر ببری از دستم.» آهنگسازان غربی نیز درون این زمـینـه فعالیت‌هایی داشته‌اند؛ به منظور مثال «موریس بژار»، باله‌ی «گلستان» را با الهام از گلستان سعدی نوشت و «امـین‌الله حسین» نیز قطعه‌ای روی کاروان سعدی دارد:«ای ساربان آهسته ران کآرام جانم مـی‌رود/ این دل کـه با خود داشتم با دل‌ستانم مـی‌رود» این شعر همچنان توسط بسیـاری از خواننده‌ها و ارکسترها اجرا مـی‌شود. روانی شعر سعدی و سهل‌الهضم بودن آن، نـه تنـها باعث شده کـه آهنگسازان بسیـاری از آنـها بهره بگیرند کـه به آواز خواندن حالت مـی‌دهد.

اما راز این پیوند عمـیق اشعار سعدی با موسیقی ایران چیست؟ مکتوباتی کـه از زندگی سعدی باقی مانده، نشان مـی‌دهد کـه او درون مجالس موسیقی، مستمع، و از احوال آن بهره‌مند بوده است؛ اما برخلاف شعرایی مانند منوچهری، رودکی، ‌فرخی و... کـه به‌صراحت بـه نوازندگی و خوانندگی خود اشاره کرده‌اند، ادعایی درون موسیقی ندارد؛ با این وجود  وزن سیـال و روان و هنی سحر‌آمـیز واج‏ها، اثرگذاری آهنگ غزل او را بیشتر کرده و رابطه متقابلی را مـیان ابیـات غزل و نغمـه‏های موسیقی پدید آورده است. اگرچه موسیقی زمان او تفاوت های بسیـاری با موسیقی ردیف- دستگاهی ما داشته است؛ اما همچنان مـی‌توان این قدرت را درون اشعار او مشاهده کرد؛ بـه خصوص آنکه آنچه غزل سعدی را بارز مـی‌کند، تنـها، سادگی و بی‌تکلفی طبیعی نیست؛ او گزیده‌گوست و ایجاز سخن او به منظور ارائه و اجرا درون دستگاه‌ها و آوازهای موسیقی بسیـار مناسب هست و موسیقی دستگاهی ایران، این غزل‌ها را مایـه‌ی روایت خود دانسته است.

در این مـیان اما خواننده‌ای چون «محمدرضا شجریـان» درون تمام سال‌های فعالیت خود، ارادت بسیـاری بـه شیخ اجل داشته هست و بسیـاری از آثار خود را بر اساس آثار او خلق کرده است. از اثری چون «پیوند مـهر» کـه به شکل کامل از اشعار سعدی درون آهنگسازی «فرهنگ شریف» بهره برد که تا آلبوم «نوا» با آهنگسازی پرویز مشکاتیـان کـه یکی از قدرتمندترین و ماندگارترین آثار تاریخ موسیقی سنتی ایران است. او درون «غوغای عشق‌بازان» نیز بـه شکل تمام از اشعار این شاعر بهر است. هر غزلی هم کـه خوانده، خود حکایتی داشته است، به منظور مثال درباره‌ی «بگذار که تا مقابل روی تو بگذریم / دزدیده درون شمایل خوب تو بنگریم» گفته است: « یک روز با آقای و چند تن از دوستان دور هم بودیم کـه این اجرا شد. ایشان شروع د بـه نوا زدن و من دیوان را ورق زدم، این شعر آمد، بعد دیوان را ورق زدم، چیز دیگری آمد کـه بیـات ترک خواندم و بعد سه‌گاه خواندم. همـین‌طور ادامـه داشت و من درون وسط کار ایشان دیوان را ورق مـی‌زدم و غزل دیگری مـی‌آمد و مـی‌خواندم. بـه این شکل شروع کردم بـه مرکب‌خوانی و یکی از کارهای خوب همـین مرکب‌خوانی سعدی است.»

او درباره‌ی استفاده از اشعار سعدی مـی‌گوید: «سعدی روان‌ترین غزل را سروده و زبانش بـه روانی نثر است. این‌قدر اشعارش زیبا و خواندن آن راحت هست که همـه متوجه مـی‌شوند. خیلی خواننده مشکل ندارد کـه مثل شعر حافظ چه کند و موسیقی کلام را چگونـه انتخاب کند که تا بتواند عمق شعر را بیـان کند. شعر سعدی لموس‌تر هست و هری با هر سوادی شعر سعدی را خیلی خوب مـی‌فهمد و برای خواننده هم خیلی راحت‌تر هست که آن‌ را ارائه کند. هر شاعری، موسیقی شعرش را خودش از اول روی شعرش گذاشته هست و ما حتما آن را کشف کنیم. وقتی کشف کردیم، خیلی خوب مـی‌توانیم آن را بیـان کنیم. شعر سعدی به منظور آوازه‌خوانی کـه توانایی خواندن داشته باشد، خیلی روان و بهترین نوع غزل است. اما مولانا و بویژه حافظ را هر آوازه‌خوانی نمـی‌تواند بخواند.»

او البته درباره‌ی تلفیق شعر و موسیقی نظر خود را دارد: «وقتی مـی‌خواهیم مفهوم یک غزل را بـه شنونده انتقال دهیم، حتما خیلی دقت کنیم کـه شعر فدای تکنیک‌های آوازی و چهچهه و مسائل موسیقایی نشود و هر دو با هم بال پرواز باشند؛ یعنی موسیقی و شعر هر دو با هم، آدم را ببرد. دستوراتی دارد کـه باید رعایت کرد. تاکیدها حتما به‌جا باشد، کشش‌ها حد و اندازه دارد. تحریر نباید جایی باشد کـه فضای شعر را تحت تاثیر قرار دهد. شعر خودش ملودی دارد و ما را گرفتار مـی‌کند؛ تکنیک‌های آوازی هم هست کـه این‌ها را درون بیـان کلام نمـی‌شود اجرا کرد؛ چون شعر فدا مـی‌شود. بنابراین بعد از بیـان شعر اگر نیـاز بود جمله‌ی موسیقایی شعرمان را با تحریر تمام کنیم، این کار را مـی‌کنیم. حتما هم این‌طور نیست کـه باید تحریر بدهیم. این هست که همـه دست بـه دست هم مـی‌دهد به منظور یک اجرای خوب.» او ماجرا را خیلی ساده‌تر هم بیـان مـی‌کند: «خواننده حتما همـه‌ی تکنیک‌ها را بلد باشد، حالت سؤالی، خبری، ایجابی، امری، نـهی و حاشا را بلد باشد. یک نوع فن بیـان درون آواز هست. آواز عین همان دکلمـه است؛ منتها کمـی کشش آن بیش‌تر است.»

در این مـیان «محمدرضا لطفی» درباره‌ی سعدی و تاثیرش بر موسیقی ایران نوشته است: «نکته‌ی دیگری کـه در اشعار سعدی بـه چشم مـی‌خورد، پیوند کلمات درون کنار هم و نرمـی اصوات درآن هست که شما این نرمـی را درون اشعار مکتب خراسان کمتر مشاهده مـی‌کنید. این نرمـی و وصل اصوات کـه در لابه‌لای کلمات و واژه‌های سعدی نـهفته است، پلکانی و چسبیده و موزاییک‌وار بودن آن هست که با ساختار موسیقی ردیف و وصل گوشـه‌ها و تغییر مایـه‌های انطباق کامل دارد. اشعار سعید بـه خاطر اهمـیت موضوعی و تخیل شاعرانـه و ده‌ها دلیل دیگر، درون بیشتر فرهنگ‌های اسلامـی مطرح بود. خوانندگان فارسی‌خوان درون بخش عمده‌ای از آسیـای مـیانـه دوره سامانیـان کـه مرکز ادبیـات فارسی بود، از اشعار سعدی استفاده مـی‌د. هم‌چنین ترانـه‌سازان، نوازندگان و خوانندگان زیـادی بر روی این اشعار موسیقی مـی‌گذاشتند. درون سده‌های کنونی بیشتر خوانندگان از اشعار سعدی استفاده کرده‌اند. اگر آماری از ضبط صفحات قدیمـی گرفته شود مـیزان استفاده از شعر سعدی درون مقایسه با مـیزان استفاده از شاعران دیگر درون آواز و تصنیف، از مقام بالاتری برخوردار است. نکته مـهم دیگری کـه در رابطه با موسیقی دستگاهی وجود دارد مسأله رسمـی بودن و فاخر بودن ملودی‌ها، کرسی‌بندی‌ها و ساختار مایـه‌هاست. موسیقی دستگاهی همراه با غزل، بـه خصوص درون شعر سعدی، درون طی نزدیک بـه 700 سال چنان با هم درآمـیخته هست که شنونده قادر نیست بفهمد کـه شعر بر روی موسیقی گذارده شده یـا بر عکس. شکل و محتوا از یک سو و فرم‌ ساز و آواز از سوی دیگر عمل جدا موسیقی از شعر را درون اشعار سعدی بسیـار سخت کرده کـه این از نزدیکی فرم غزل سعدی و شاید چند شاعر دیگر درون تاریخ ادبیـات ایران بـه فرم‌های موسیقی حکایت مـی‌کند. جا دارد کـه محققین محترم یعنی ادبا، شاعران و موسیقی‌دانان درون این مورد تحقیق جامعی کنند. بـه همـین دلیل هست که هیچ ممنوعیتی به منظور حذف موسیقی نتوانسته روند رو بـه رشد موسیقی را متوقف نماید. نگارنده هشدار مـی‌دهد که، درون صورتی کـه در ایران آوازخوانان کم شده و نتوانند بـه رابطه شعر بـه خصوص اشعار سعدی و حافظ با موسیقی پی ببرند و حکومت درون این مورد بـه روند قانونمند موسیقی ردیفی و دستگاهی بی‌اعتنایی و کم‌توجهی کند، بـه موسیقی، بـه خصوص بـه رشد شعر و معرفی غزل بـه توده مردم لطمـه بزرگی وارد خواهد آمد. بـه یـاد داشته باشیم فرم ساز و آواز با غزل، بـه یگانگی رسیده و غزل‌سرایـان راهی بـه جز این وسیله ناب هنری ندارند.»

سایت «موسیقی ما» تعدادی از غزل‌هایی کـه خوانندگان مختلف از اشعار سعدی خوانده‌اند را معرفی مـی‌کند. این لیست ممکن هست ناقص باشد یـا تعداد خوانندگانی کـه این غزل‌ها را خوانده‌اند، بیشتر باشد؛ اما همـین آمار هم نشان مـی‌دهد کـه خوانندگان چه علاقه‌ای بـه استفاده از حدود 700 غزل سعدی درون آثارشان داشته‌اند:

1-    اگر تو فارغی از حال دوستان یـارا/ فراغت از تو مـیسر نمـی‌شود ما را
اشکان کمانگری «بادآباد » چون دل بـه عشق دهی
محمدرضا شجریـان  گلبانگ شجریـان (بت چین)  ساز و آواز (تار)/ دستگاه ماهور

2-    وقت طرب خوش یـافتم آن دلبر طناز را/ ساقی بیـار آن جام مـی مطرب بزن آن ساز را
سینا سرلک » دلبر طناز (نکوداشت استاد فرامرز پایور) » تصنیف دلبر طناز

3-    برخیز که تا یک سو نـهیم این دلق ازرق فام را/ بر باد قلاشی دهیم این شرک تقوا نام را
محمدرضا شجریـان » درون خیـال » قبله عشق
محمدرضا شجریـان » درون خیـال » دنباله ی ساز و آواز
 
4-    تا بود بار غمت بر دل بی‌هوش مرا / سوز عشقت ننشاند ز جگر جوش مرا
سینا سرلک » دلبر طناز (نکوداشت استاد فرامرز پایور) » تصنیف سوز عشق

5-    لاابالی چه کند دفتر دانایی را/ طاقت وعظ نباشد سر سودایی را
رضا قلی مـیرزا ظلی » آوازهای رضا قلی مـیرزا ظلی » افشاری

6-    برخیز که تا یک سو نـهیم این دلق ازرق فام را/ بر باد قلاشی دهیم این شرک تقوا نام را
محمدرضا شجریـان » درون خیـال » قبله عشق
محمدرضا شجریـان » درون خیـال » دنباله ی ساز و آواز

7-    تا بود بار غمت بر دل بی‌هوش مرا / سوز عشقت ننشاند ز جگر جوش مرا
سینا سرلک » دلبر طناز (نکوداشت استاد فرامرز پایور) » تصنیف سوز عشق

رفتیم اگر ملول شدی از نشست ما/ فرمای خدمتی کـه برآید ز دست ما

8-    وقتی دل سودایی مـی‌رفت بـه بستان‌ها/ بی خویشتنم کردی بوی گل و ریحان‌ها
علیرضا افتخاری » مستانـه » بوی گل و ریحانـها

9-    ما را همـه شب نمـی‌برد خواب/ ای خفته روزگار دریـاب/در بادیـه تشنگان بمردند/وز حله بـه کوفه مـی‌رود آب/ ای سخت کمان سست پیمان/ این بود وفای عهد اصحاب
محمدرضا شجریـان » چهره بـه چهره » تصنیف قدیمـی "ما را همـه شب"

10-    چه دل‌ها بردی ای ساقی بـه ساق فتنـه‌انگیزت/ دریغا بوسه چندی بر زنخدان دلاویزت
ایرج بسطامـی » آشفته (گلپونـه ها) » تصنیف چه دلها

11-    چنان بـه موی تو آشفته‌ام بـه بوی تو مست/ کـه نیستم خبر از هر چه درون دو عالم هست
اصغر شاه زیدی » چرخ گردون » ساز و آواز(درآمد بیـات زند،گشایش،شکسته) (آواز بیـات زند)
اصغر شاه زیدی » چرخ گردون » ادامـه ی ساز و آواز (آواز بیـات زند)
سالار عقیلی » سایـه های سبز » تصنیف ماهور/چنان

12-    اگر مراد تو ای دوست بی مرادی ماست/ مراد خویش دگرباره من نخواهم خواست
همایون شجریـان » شوق دوست » ساز و اواز سه گاه "شوق دوست"

13-    بوی گل و بانگ مرغ برخاست/ هنگام نشاط و روز صحراست
سالار عقیلی » عاشقی » چهار مضراب تصنیف بیـات اصفهان

14-    سلسلهٔ موی دوست حلقه دام بلاست/ هر کـه در این حلقه نیست فارغ از این ماجراست
حسام الدین سراج » عشق و مستی » سلسله مو
محمدرضا شجریـان » یـاد ایـام » تصنیف "سلسله ی مو"
امـیر محمد تفتی » شـهر بی صدا » تصنیف سلسله موی دوست
داود عزیزی » جمله یکی بود » سلسله موی دوست - اسم ازلی
ایرج بسطامـی » موسم گل » تصنیف سلسله ی موی دوست (بیـات اصفهان)

15-    فریـاد من از فراق یـار است/ وافغان من از غم نگار است
صدیق تعریف » فراق » تصنیف فریـاد

16-    پای سرو بوستانی درون گلست/ سرو ما را پای معنی درون دلست
سالار عقیلی » سایـه های سبز » چهار مضراب تصنیف ماهور
محمود کریمـی » آموزش آواز (ردیف آوازی موسیقی سنتی ایران) ۳ » مثنوی مخالف (دستگاه سه گاه)
عبدالوهاب شـهیدی » مثنوی خوانی ۲ (شیوه های مثنوی خوانی درون دوران معاصر) » افشاری ۱

17-    دیده از دیدار خوبان برگرفتن مشکلست/ هر کـه ما را این نصیحت مـی‌کند بی‌حاصلست
سینا سرلک » دلبر طناز (نکوداشت استاد فرامرز پایور) » تصنیف پیوند

18-    بر من کـه صبوحی زده‌ام خرقه حرام است/ ای مجلسیـان راه خرابات کدام است
ایرج بسطامـی » افشاری مرکب » ای مجلسیـان

19-    ای پیک پی خجسته کـه داری نشان دوست/ با ما مگو بـه جز سخن دل نشان دوست
محمدرضا شجریـان » دل مجنون » ساز و آواز (درآمد بیـات ترک، گشایش، ...)

20-    مرا خود با تو چیزی درون مـیان هست/ و گر نـه روی زیبا درون جهان هست
سالار عقیلی » مایـه ی ناز 1 » ساز و آواز دشتی(گوشـه ی بیدگانی)
محمود کریمـی » آموزش آواز (ردیف آوازی موسیقی سنتی ایران) ۲ » بیدکانی (آواز دشتی)

21-    بیـا بیـا کـه مرا با تو ماجرایی هست/ بگوی اگر گنـهی رفت و گر خطایی هست
همایون شجریـان » چه آتش ها » آواز گناه عشق
همایون شجریـان » نقش خیـال » آواز "گناه عشق"

22-    مشنو ای دوست کـه غیر از تو مرا یـاری هست/ یـا شب و روز بـه جز فکر توام کاری هست
سالار عقیلی » قصه باران » فکر تو

23-    دوش دور از رویت ای جان جانم از غم تاب داشت/ ابر چشمم بر رخ از سودای دل سیلاب داشت
محمدرضا شجریـان » دستان » آواز و نی
محمدرضا شجریـان » دستان » ادامـه ی آواز با کمانچه

24-    عشق درون دل ماند و یـار از دست رفت/ دوستان دستی کـه کار از دست رفت
سالار عقیلی » عشق ماند » تصنیف افشاری / عشق
امـیر اشکان غلامـی » مسافران مردد » سعدی

25-    هر کـه دلارام دید از دلش آرام رفت/ چشم ندارد خلاص هر کـه در این دام رفت
جمال الدین منبری » تک آهنگ های جمال الدین منبری » یـاد تو (دلارام)

26-    خوش مـی‌روی بـه تنـها تن‌ها فدای جانت/ مدهوش مـی‌گذاری یـاران مـهربانت
حسین علیشاپور » تنـها » تنـها

27-    شب عاشقان بی‌دل چه شبی دراز باشد/ تو بیـا کز اول شب درون صبح باز باشد
حسام الدین سراج » نگاه آسمانی » شب عاشقان بیدل
علیرضا افتخاری » شب عاشقان » شب عاشقان
علیرضا افتخاری » عاشقا سلام عاشقا درود » شب عاشقان بیدل

28-    هشیـاری حتما کز عشق بپرهیزد/ وین طبع کـه من دارم با عقل نیـامـیزد
محمدرضا شجریـان » آهنگ وفا » ساز و آواز (گشایش، ماهور،...)

29-    تو را نادیدن ما غم نباشد/ کـه در خیلت بـه از ما کم نباشد
گروه پالت » آقای بنفش » از سرزمـین های شرقی
حسام الدین سراج » بوی بهشت » بوی بهشت
علیرضا افتخاری » آتش دل » تصنیف ۳
محمد اصفهانی » تنـها ماندم » روزی تو خواهی آمد
مظفر شفیعی » چهارگاه مرکب » گبری زابل
محمدرضا شجریـان » رندان مست » تصنیف "باد صبا"

30-    اگر سروی بـه بالای تو باشد/ نـه چون بشن دلارای تو باشد
علیرضا افتخاری » مستانـه » خورشید مجلس

31-    در پای تو افتادن شایسته دمـی باشد/ ترک سر خود گفتن زیبا قدمـی باشد
سید خلیل عالی نژاد » ثنای علی » پادشـه خوبان

32-    آن سرو کـه گویند بـه بالای تو ماند/ هرگز قدمـی پیش تو رفتن نتواند
داریوش رفیعی » گلنار ۲ » آن سرو کـه گویند (دشتی)

33-    کسی کـه روی تو دیده‌ست حال من داند/که هر کـه دل بـه تو پرداخت صبر نتواند
غلامحسین بنان » دیلمان (آثار استاد بنان روی صفحه های گرامافون) » مناجات پاک یزدانا (آواز ابوعطا)

34-    حسن تو دایم بدین قرار نماند/ مست تو جاوید درون خمار نماند
صدیق تعریف » شور دشت » ساز و آواز. فرود. قرچه. خارا. فرود

35-    آخر ای سنگدل سیم زنخدان که تا چند/ تو ز ما فارغ و ما از تو پریشان که تا چند
مظفر شفیعی » چهارگاه مرکب » اوج
مظفر شفیعی » چهارگاه مرکب » شوشتری
مظفر شفیعی » چهارگاه مرکب » منصوری

36-    دلبرا پیش وجودت همـه خوبان عدمند/ سروران بر درون سودای تو خاک قدمند
حمـیدرضا نوربخش » کنسرت 76 گروه عارف » تصنیف دلبرا

37-    شوخی مکن ای یـار کـه صاحب نظرانند/ بیگانـه و خویش از بعد و پیشت نگرانند
حسام الدین سراج » بوی بهشت » جامـه دران

38-    ای ساربان آهسته رو کآرام جانم مـی‌رود/ وآن دل کـه با خود داشتم با دلستانم مـی‌رود
صدیق تعریف » شیدائی » تصنیف فراق
علیرضا افتخاری » کاروان » تصنیف کاروان
شـهرام ناظری » کیش مـهر » تصنیف.کاروان.نوا
محمدرضا شجریـان » پیوند مـهر » قطعه ی ضربی (ای ساربان)
سالار عقیلی » عشق ماند » تصنیف راست/ ای ساربان
علیرضا افتخاری » قصه شمع » دستان
علیرضا افتخاری » خروش بحر » کاروان (شور)

39-    هر لحظه درون برم دل از اندیشـه خون شود/ که تا منتهای کار من از عشق چون شود
محمدرضا شجریـان » شب وصل » ساز و آواز (قرچه، رضوی،...)

40-    به کوی لاله رخان هر کـه عشقباز آید/ امـید نیست کـه دیگر بـه عقل بازآید
علی زند وکیلی » دشت جنون » لاله رخان

41-    آن نـه عشق هست که از دل بـه دهان مـی‌آید/ وان نـه عاشق کـه ز معشوق بـه جان مـی‌آید
علیرضا افتخاری » شب عاشقان » آن نـه عشق است

42-    تو را سریست کـه با ما فرو نمـی‌آید/ مرا دلی کـه صبوری از او نمـی‌آید
محمدرضا شجریـان » فریـاد » هم آوازی درون شوشتری

43-    برآمد باد صبح و بوی نوروز/ بـه کام دوستان و بخت پیروز
ایرج بسطامـی » بوی نوروز » تصنیف بوی نوروز

44-    آن کـه هلاک من همـی‌خواهد و من سلامتش/ هر چه کند ز شاهدی نکند ملامتش
محمدرضا شجریـان » بیداد (همایون) » تصنیف "هلاک من"

45-    دست بـه جان نمـی‌رسد که تا به تو برفشانمش/ بر کـه توان نـهاد دل که تا ز تو واستانمش
همایون شجریـان » ای جان جان بی من مرو » ساز و آواز شکسته "دست بـه جان نمـی رسد"

46-    رها نمـی‌کند ایـام درون کنار منش/ کـه داد خود بستانم بـه بوسه از دهنش
همایون شجریـان » ای جان جان بی من مرو » ساز و آواز "رها نمـی کند ایـام"

47-    هر کـه سودای تو دارد چه غم از هر کـه جهانش/ نگران تو چه اندیشـه و بیم از دگرانش
محمدرضا شجریـان » فریـاد » ضربی نغمـه
محمدرضا شجریـان » فریـاد » آواز راست پنجگاه
محمدرضا شجریـان » فریـاد » ادامـه ی آواز راست پنجگاه

48-    رفتی و نمـی‌شوی فراموش/ مـی‌آیی و مـی‌روم من از هوش
حسام الدین سراج » کنسرت راست پنجگاه » ساز و آواز لیلی و مجنون و...

49-    گر یکی از عشق برآرد خروش/ بر سر آتش نـه غریبست جوش
حسام الدین سراج » دل آرا » پیشواز جانان

50-    ساقی بده آن گلرنگ/ مطرب بزن آن نوای بر چنگ
حسام الدین سراج » نازنین یـار » گلرنگ

51-    گرم بازآمدی محبوب سیم اندام سنگین دل/گل از خارم برآوردی و خار از پا و پا از گل
محمدرضا شجریـان » آهنگ وفا » ساز و آواز (راک، کرشمـه راک،...)

52-    جزای آن کـه نگفتیم شکر روز وصال / شب فراق نخفتیم لاجرم ز خیـال
محمدرضا شجریـان » رسوای دل » ساز و آواز (درآمد سه گاه، زابل، مویـه، رضوی، فرود بـه سه گاه)

53-    جانان هزاران آفرین بر جانت از سر که تا قدم/ صانع خدایی کاین وجود آورد بیرون از عدم
سالار عقیلی » سعدی نامـه » تصنیف چهارگاه (سرو روان)

54-    رفیق مـهربان و یـار همدم/ همـه دوست مـی‌دارند و من هم
سالار عقیلی » عاشقی » تصنیف سه گاه ۱
سالار عقیلی » عاشقی » تصنیف سه گاه ۲

55-    چو بلبل سحری برگرفت نوبت بام/ ز توبه خانـه تنـهایی آمدم بر بام
سالار عقیلی » هوای آفتاب » آواز راک

56-    مرا دو دیده بـه راه و دو گوش بر پیغام/ تو مستریح و به افسوس مـی‌رود ایـام
سالار عقیلی » بـه یـاد من باش » ساز و آواز
امـیر محمد تفتی » نای شکسته » آواز دشتی

57-    روزگاریست کـه سودازده روی توام/ خوابگه نیست مگر خاک سر کوی توام
سالار عقیلی » عاشقی » تصنیف شوشتری

58-    من اندر خود نمـی‌یـابم کـه روی از دوست برتابم/ بدار ای دوست دست از من کـه طاقت رفت و پایـابم
محمدرضا شجریـان » غوغای عشقبازان » ساز و آواز قرائی
وحید تاج » خانـه ی غریب » سازوآواز (سلمک/شـهناز/قرچه/رضوی/نوا/فرود) (دستگاه شور)

59-    گو خلق بدانند کـه من عاشق و مستم / آوازه درستست کـه من توبه شکستم
محمود کریمـی » آموزش آواز (ردیف آوازی موسیقی سنتی ایران) ۲ » درآمد (آواز دشتی)

60-    من از آن روز کـه دربند توام آزادم/ پادشاهم کـه به دست تو اسیر افتادم
همایون شجریـان » چه آتش ها » ساز و آواز راست پنجگاه

61-    عشقبازی نـه من آخر بـه جهان آوردم/ یـا گناهیست کـه اول من مسکین کردم
علیرضا افتخاری » عطر مـهر » جام محبت

62-    از درون درآمدی و من از خود بـه درشدم/ گفتی کز این جهان بـه جهان دگر شدم
محمدرضا شجریـان » دستان » آواز و سنتور
محمدرضا شجریـان » دستان » ادامـه ی آواز با تار (حصار، فرود، پهلوی، جامـه دران(
محمدرضا شجریـان » دستان » ادامـه ی آواز و تار (مخالف، فرود، منصوری(

63-    چنان درون قید مـهرت پای بندم/ کـه گویی آهوی سر درون کمندم
غلامحسین بنان » دیلمان (آثار استاد بنان روی صفحه های گرامافون) » دیلمان (آواز دشتی(

64-    شکست عهد مودت نگار دلبندم/ برید مـهر و وفا یـار سست پیوندم
محمدرضا شجریـان » غوغای عشقبازان » تصنیف افشاری "باده عشق"

65-    آمدی وه کـه چه مشتاق و پریشان بودم/ که تا برفتی ز برم صورت بی‌جان بودم
حمـیدرضا نوربخش » سعدی خوانی (وشتن) » عاشقانـه ی چهارم (منیژه)

66-    من آن نیم کـه دل از مـهر دوست بردارم/ و گر ز کینـه دشمن بـه جان رسد کارم
علیرضا قربانی » حریق خزان (کنسرت صوتی) » آواز، پیـانو و کمانچه

67-    من اگر نظر حرامست بسی گناه دارم/ چه کنم نمـی‌توانم کـه نظر نگاه دارم
سالار عقیلی » بادۀ نوشین » آواز مویـه
سالار عقیلی » عاشقی » آواز سه گاه
اصغر شاه زیدی » سعدی خوانی (وشتن) » عاشقانـه ی اول (رابعه)

68-    به خدا اگر بمـیرم کـه دل از تو برنگیرم/ برو ای طبیبم از سر کـه دوا نمـی‌پذیرم
علی جهاندار » صبح مشتاقان » سنتور و آواز

69-    یک روز بـه شیدایی درون زلف تو آویزم/ زان دوشیرینت صد شور برانگیزم

علی جهاندار » صورتگر نقاش » تصنیف شیدایی

70-    من بی‌مایـه کـه باشم کـه خریدار تو باشم/ حیف باشد کـه تو یـار من و من یـار تو باشم

علیرضا افتخاری » کاروان » آواز اصفهان

71-    در آن نفس کـه بمـیرم درون آرزوی تو باشم/ بدان امـید دهم جان کـه خاک کوی تو باشم
علیرضا افتخاری » آتش دل » تصنیف ۱

72-    غم زمانـه خورم یـا فراق یـار کشم/ بـه طاقتی کـه ندارم کدام بار کشم
محمدرضا شجریـان » نوا (مرکب خوانی) » ادامـه ی آواز و نی (بیـات ترک، گشایش، فرود بـه نوا، رهاب)

73-    هزار جهد بکردم کـه سر عشق بپوشم/ نبود بر سر آتش مـیسرم کـه نجوشم
محمدرضا شجریـان » سر عشق » ساز و آواز
سینا سرلک » رومـی 2 » سر عشق
علیرضا افتخاری » نسیما » آواز بـه همراهی سه تار
ایرج بسطامـی » فسانـه » تصنیف هزار جهد

74-    بار فراق دوستان بس کـه نشست بر دلم/ مـی‌روم و نمـی‌رود ناقه بـه زیر محملم
صدیق تعریف » شیدائی » تصنیف فراق
شـهرام ناظری » بی قرار » درآمد شور (فراق دوستانش باد) و آواز بار فراق دوستان (چوپانی)

75-    تا تو بـه خاطر منی نگذشت بر دلم/ مثل تو کیست درون جهان که تا ز تو مـهر بگسلم
همایون شجریـان » ناشکیبا » ساز و آواز دشتی "داغ دوستی"

76-    آن دوست کـه من دارم وان یـار کـه من دانم/ شیرین دهنی دارد دور ازو دندانم
محسن چاوشی » امـیر بی گزند » پریشان

77-    اگر دستم رسد روزی کـه انصاف از تو بستانم/ قضای عهد ماضی را شبی دستی برافشانم
ایرج بسطامـی » افشاری مرکب » سنتور و آواز(درآمد،جامـه دران)
علیرضا قربانی » دخت پری وار » دریـای بی پایـان

78-    سخن عشق تو بی آن کـه برآید بـه زبانم/ رنگ رخساره خبر مـی‌دهد از حال نـهانم
محمد نوری » جاودانـه با عشق » سخن عشق

79-    ما همـه چشمـیم و تو نور ای صنم/ چشم بد از روی تو دور ای صنم
علیرضا افتخاری » همسایـه » صنم

80-    ز دستم بر نمـی‌خیزد کـه یک دم بی تو بنشینم/ بجز رویت نمـی‌خواهم کـه روی هیچ بینم
حسام الدین سراج » آئینـه و آه » شیرین و فرهاد/عشاق
محمود محمودی خوانساری » قول و غزل 1 » همایون

81-    دلم که تا عشقباز آمد درون او جز غم نمـی‌بینم/ دلی (دل) بی غم کجا جویم کـه در عالم نمـی‌بینم
محمدرضا شجریـان » سرود مـهر » ساز و آواز بیـات ترک "با کـه گویم راز"

82-    ما دگر نگرفتیم بـه جای تو ندیم/ الله الله تو فراموش مکن عهد قدیم
مظفر شفیعی » راست ۱ » تصنیف قدیمـی (دستگاه شور(

83-    بگذار که تا مقابل روی تو بگذریم/ دزدیده درون شمایل خوب تو بنگریم
محمدرضا شجریـان » نوا (مرکب خوانی) » آواز و نی
محمدرضا شجریـان » نوا (مرکب خوانی) » ادامـه ی آواز و نی (گوشت، فرود، بیـات راجع، عشاق، قرچه، رضوی(
سالار عقیلی » بادۀ نوشین » چهارمضراب همراه با آواز مویـه و مخالف
سالار عقیلی » از جان و از دل » ساز و آواز

84-    ما گدایـان خیل سلطانیم/ شـهربند هوای جانانیم
محمدرضا شجریـان » نوا (مرکب خوانی) » ادامـه ی آواز و نی (نـهفت، عشاق، رهاب، فرود با تحریر بسته نگار، گردانیـه)

85-    در وصف نیـاید کـه چه شیرین دهنست آن/ اینست کـه دور ازو دندان منست آن
علی رستمـیان » بامدادان » تصنیف سرو چمن (همایون)
سالار عقیلی » ارکستر سمفونیک تهران » آنکور (سالار عقیلی(

86-    چه خوشست بوی عشق از نفس نیـازمندان/ دل از انتظار خونین دهن از امـید خندان
همایون شجریـان » قیژک کولی » ساز و آواز "بوی عشق"

87-    بگذار که تا بگرییم چون ابر درون بهاران/ کز سنگ ناله (گریـه) خیزد روز وداع یـاران
شـهرام ناظری » بی قرار » تصنیف (وداع یـاران(
محمدرضا شجریـان » پیوند مـهر » قطعه ی ضربی (بگذار که تا بگرییم(

88-    دو چشم مست مـیگونت ببرد آرام هشیـاران/ دو خواب آلوده بربودند عقل از دست بیداران
محمدرضا شجریـان » سرود مـهر » آواز بر روی قطعه ضربی "نجوا"
علی رستمـیان » چهارباغ » چهار مضراب سنتور و تنبک
محمد معتمدی » صوفی » شور، دشتی - ضربی بـه همراه آواز

89-    فراق دوستانش باد و یـاران/ کـه ما را دور کرد از دوستداران
شـهرام ناظری » بی قرار » درآمد شور (فراق دوستانش باد) و آواز بار فراق دوستان (چوپانی(

90-    خفته خبر ندارد سر بر کنار جانان/ کاین شب دراز باشد بر چشم پاسبانان
محمدرضا شجریـان » پیوند مـهر » ادامـه ی ساز و آواز

91-    وه کـه جدا نمـی‌شود نقش تو از خیـال من/ که تا چه شود بـه عاقبت درون طلب تو حال من
حسام الدین سراج » دل آرا » نقش خیـال
همایون شجریـان » نقش خیـال » ساز و آواز "نقش خیـال"
سالار عقیلی » سعدی نامـه » تصنیف چهارگاه (خیـال)

92-    بهست آن یـا زنخ یـا سیب سیمـین / لبست آن یـا شکر یـا جان شیرین
سالار عقیلی » سعدی نامـه » تصنیف چهارگاه(سیمـین)

93-    ای چشم تو دلفریب و جادو/ درون چشم تو خیره چشم آهو
سالار عقیلی » سعدی نامـه » چهار مضراب تصنیف چهارگاه (زلف دلبند(

94-    من از دست کمانداران ابرو/ نمـی‌یـارم گذر بـه هر سو
سالار عقیلی » سعدی نامـه » تصنیف چهارگاه (گیسو کمند(

95-    مـی‌برزند ز مشرق شمع فلک زبانـه/ ای ساقی صبوحی درده مـی شبانـه
محمدرضا شجریـان » دستان » ادامـه ی آواز با کمانچه

96-    هر بـه تماشایی رفتند بـه صحرایی/ ما را کـه تو منظوری خاطر نرود جایی
محمدرضا شجریـان » پیوند مـهر » ساز آواز

97-    ای حسن خط از دفتر اخلاق تو بابی/ شیرینی از اوصاف تو حرفی ز کتابی
محسن کرامتی » سعدی خوانی (وشتن) » عاشقانـه ی دوم (شیرین)

98-    سر آن ندارد امشب کـه برآید آفتابی/ چه خیـال‌ها گذر کرد و گذر نکرد خوابی
محمدرضا شجریـان » درون خیـال » دیده بی خواب

99-    همـه عمر برندارم سر از این خمار مستی/ کـه هنوز من نبودم کـه تو درون دلم نشستی
حسام الدین سراج » نازنین یـار » خمار مستی
محمد اصفهانی » برکت » پرنده
داود آزاد » لیلی نامـه » کـه هنوز من نبودم

100-    مکن سرگشته آن دل را کـه دست آموز غم کردی/ بـه زیر پای هجرانش لگدکوب ستم کردی
محمدرضا شجریـان » آرام جان » ساز و آواز (بوسلیک افشاری و عراق)

101-    گفتم آهن دلی کنم چندی/ ندهم دل بـه هیچ دلبندی
محمدرضا شجریـان » رندان مست » ساز و آواز ۲

102-    بخت آیینـه ندارم کـه در او مـی‌نگری/ خاک بازار نیرزم کـه بر او مـی‌گذری
محمد معتمدی » ابرو کمان » ساز و آواز (درآمد)

103-    روی گشاده ای صنم طاقت خلق مـی‌بری/ چون بعد پرده مـی‌روی پرده صبر مـی‌دری
سیـامک شجریـان » طبیب دل » تصنیف تازه بهار

104-    چون هست حال بستان ای باد نوبهاری/ کز بلبلان برآمد فریـاد بی‌قراری
سیدعبدالحسین مختاباد » شبانگاهان (بوی گل) » فریـاد بیقراری

105-    خبر از عیش ندارد کـه ندارد یـاری/ دل نخوانند کـه صیدش نکند دلداری
غلامحسین بنان » آشنایی با شیوه آواز استاد غلامحسین بنان - آواز ابوعطا و افشاری » تصنیف یـاری، اجرای خصوصی، تاریخ اجرا ۱۳۳۵، تنبک

106-    بسم از هوا گرفتن کـه پری نماند و بالی/ بـه کجا روم ز دستت کـه نمـی‌دهی مجالی
حسام الدین سراج » نازنین یـار » اسیر عشق
محمدرضا شجریـان » غوغای عشقبازان » تصنیف شور "در فراق"
حمـیدرضا نوربخش » آسمان » ساز و آواز ۴

107-    ای دریغا گر شبی درون بر خرابت دیدمـی/ سرگران از خواب و سرمست از ت دیدمـی
سالار عقیلی » بادۀ نوشین » تصنیف تمنا

108-    نگذشت درون دلم که تا تو بـه خاطر منی/ یک نفس از درون من خیمـه بـه در نمـی‌زنی
سالار عقیلی » تو کیستی؟ » مـهر گیـاه
علی خدایی » مژده باران » آتش اشتیـاق (تصنیف)

109-    من چرا دل بـه تو دادم کـه دلم مـی‌شکنی/ یـا چه کردم کـه نگه باز بـه من مـی‌نکنی
110-    محمدرضا شجریـان » غوغای عشقبازان » آواز بر قطعه دیدار
شـهرام ناظری » بنمای رخ » تصنیف من چرا دل بـه تو دادم

111-    ذوقی چنان ندارد بی دوست زندگانی/ دودم بـه سر برآمد زین آتش نـهانی
محمدرضا شجریـان » غوغای عشقبازان » آواز دیلمان

112-    ندانمت بـه حقیقت کـه در جهان بـه که مانی/ جهان و هر چه درون او هست صورتند و تو جانی
شـهرام ناظری » بنمای رخ » ارکستر و آواز ۱
محمد اصفهانی » برکت » بر آتش (مقدمـه)

113-    چشم رضا و مرحمت بر همـه باز مـی‌کنی/ چون کـه به بخت ما رسد این همـه ناز مـی‌کنی
محمدرضا شجریـان » غوغای عشقبازان » قطعه پنج ضربی
محمدرضا شجریـان » غوغای عشقبازان » ادامـه قطعه پنج ضربی

114-    تا کی روم از عشق تو شوریده بـه هر سوی/ که تا کی دوم از شور تو دیوانـه بـه هر کوی
محمدرضا شجریـان » غوغای عشقبازان » ساز و آواز افشاری
امـیر محمد تفتی » شـهر بی صدا » ساز و آواز بیـات اصفهان
محمدرضا شجریـان » غوغای عشقبازان » ادامـه ساز و آواز




[حیف باشد کـه تو یـار من و من یـار تو باشم | موسیقی ما اگر با دل مهربان تو من از قاسم رفعتی]

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Sun, 08 Jul 2018 18:32:00 +0000



کنسرتهای گروه kard

کنسرت فرزاد فرزین | موسیقی ما

کنسرت فرزاد فرزین

تاریخ: 

1 و 2 مـهر 1389

مکان: 

سالن همایش‌های برج مـیلاد تهران

ساعت: 

18:30 - 21

قیمت بلیت: 

25، کنسرتهای گروه kard 35، 40، 45، 50 و 70 هزار تومان

توضیحات: 

خرید بلیط :
44209182
44260625
09125767518

. کنسرتهای گروه kard . کنسرتهای گروه kard : کنسرتهای گروه kard




[کنسرت فرزاد فرزین | موسیقی ما کنسرتهای گروه kard]

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Sat, 21 Jul 2018 17:33:00 +0000



اهنگ ما داریم میریم اسیا

کنسرت فرزاد فرزین | موسیقی ما

کنسرت فرزاد فرزین

تاریخ: 

1 و 2 مـهر 1389

مکان: 

سالن همایش‌های برج مـیلاد تهران

ساعت: 

18:30 - 21

قیمت بلیت: 

25، اهنگ ما داریم میریم اسیا کنسرتهای گروه kard 35، 40، 45، 50 و 70 هزار تومان

توضیحات: 

خرید بلیط :
44209182
44260625
09125767518

. اهنگ ما داریم میریم اسیا کنسرتهای گروه kard . اهنگ ما داریم میریم اسیا کنسرتهای گروه kard : اهنگ ما داریم میریم اسیا کنسرتهای گروه kard




[کنسرت فرزاد فرزین | موسیقی ما اهنگ ما داریم میریم اسیا]

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Sat, 21 Jul 2018 17:33:00 +0000



دانلود آهنگ گلم رو میبرن چاره ندارم از سعید کریمی

معرفی 100 قطعه هیت چهار دهه اخیر موسیقی ایران - 1 | موسیقی ما

این مطلب را حتماً بخوانید
 
موسیقی ما – بیش از یک ماه از اولین فراخوان «موسیقی ما» به منظور انتخاب و معرفی صد قطعه موسیقی هیت شده از زمان انقلاب تاکنون مـی‌گذرد و در این مدت، دانلود آهنگ گلم رو میبرن چاره ندارم از سعید کریمی تحریریـه «موسیقی ما» بیش از 250 قطعه را انتخاب د کـه در دوره‌های مختلف بـه دلایلی هیت شده بودند. دانلود آهنگ گلم رو میبرن چاره ندارم از سعید کریمی درون مرحله بعدی با کمک نظرات کاربران گرامـی سایت و همچنین م با تعدادی از اهالی موسیقی، این تعداد بـه حدود نصف یعنی 130 قطعه رسید و تعدادی از آثاری کـه از قلم افتاده بودند نیز بـه این لیست اضافه شدند. دانلود آهنگ گلم رو میبرن چاره ندارم از سعید کریمی م با کارشناسان موسیقی همچنان ادامـه دارد که تا در نـهایت 100 هیت بعد از انقلاب انتخاب شوند و در نـهایت ترتیب این لیست با رأی‌گیری عمومـی از مردم و کارشناسان مشخص خواهد شد.
 

  • اما چند نکته مـهم:
 1- نکته کلی: انتخاب چنین لیستی از قطعات هیت 4 دهه موسیقی داخل ایران، سختی‌‌های متعددی دارد و البته مـی‌تواند درون سال‌های آینده بـه عنوان یک منبع و مرجع شناخته شود. از آنجا کـه چنین لیستی به منظور اولین بار درون موسیقی ایران تهیـه مـی‌شود، ممکن هست خالی از ایراد نباشد و راهنمایی‌ها و یـادآوری‌های تمام عزیزانی کـه این مطلب را مـی‌خوانند، مـی‌تواند درون هرچه کم‌نقص‌تر شدن این فهرست بـه ما کمک کند. نکته مـهم درون این مـیان این هست که در تمام دنیـا، هیت‌ها بر اساس فروش آن قطعه و یـا تعداد پخش ویدئوکلیپ‌اش از شبکه‌های ‌ای سنجیده مـی‌شوند. اما از آنجا کـه در ایران آمار فروش مشخصی وجود ندارد و شبکه‌ای هم به منظور پخش ویدیوکلیپ نداریم، هیت بودن یک قطعه را حتما بر اساس شنیدن آن درون محافل مختلف سنجید. 

2- نکته‌ای به منظور مردم و طرفداران خوانندگان داخلی: بعد از انتشار کامل لیست نوبت بـه مخاطبان سایت هست که ترتیب آنـها را درون یک نظرسنجی مشخص کنند. این لیست ممکن هست در آینده بـه عنوان رفرنسی درون شناخت قطعات بسیـار شنیده شده درون این سال‌ها مورد استفاده قرار بگیرد. بعد اگر قرار باشد رأی شما بر اساس علاقه شخصی و هواداری از خواننده محبوب‌تان داده شود، این ماجرا بـه بیراهه خواهد رفت. بنابراین حتماً، حتماً، حتماً، لطفاً، لطفاً، لطفاً قطعات را بر اساس هیت بودن‌شان انتخاب کنید نـه علاقه شخصی‌تان بـه یک یـا چند خواننده. به منظور این کار هم تنـها کافی هست به حافظه خود رجوع کنید و ببینید آیـا این قطعه را درون زمان انتشارش (و نـه لزوماً الان) درون جاهای مختلف مـی‌شنیده‌اید یـا نـه. MP3Playerها، ضبط ماشین‌ها، مـهمانی‌ها و جمع‌های خودمانی و... بهترین جاها به منظور سنجش هیت بودن و نبودن یک آهنگ هستند. 

3- نکته‌ای به منظور خوانندگان و اهالی موسیقی: مـهم‌ترین سخن ما با اهالی موسیقی درباره این فهرست این هست که هیت شدن یـا نشدن یک قطعه، لزوماً بـه معنای کیفیت بالا و ماندگاری آن نیست. همـه ما بسیـاری از آهنگ‌های زیبا و شنیدنی درون خاطرمان داریم کـه ویژگی‌های همـه‌گیر شدن را نداشته‌اند و در تولیدشان اصلاً فکر بـه مخاطب عام اولویت اول نبوده است. همـینطور بسیـاری از قطعات را مـی‌شناسیم کـه هیت شده‌اند ولی بـه لحاظ کیفی یـا تکنیکی یـا علمـی یـا محتوایی و... ارزش چندانی ندارند. مثلاً ترانـه و شعر خوبی ندارند یـا ملودی آنـها اصولی و زیبا نیست یـا تنظیم درستی ندارند یـا تلفیق شعر و ملودی درون آنـها بـه خوبی صورت نگرفته یـا همـه این موارد. حتی بسیـاری قطعه هیت سراغ داریم کـه در زمان خودشان بـه شدت فراگیر شده‌اند اما بیش از چند ماه ماندگار نبوده و به زودی فراموش شده‌اند. 

4- هیت چیست؟ هیت قطعه‌ای هست که درون زمان انتشار و یـا حتی بعد از آن، بـه دلایلی درون جامعه فراگیر مـی‌شود و توجه عمومـی را نسبت بـه خود جلب مـی‌کند.

  • هیت بودن لزوماً بـه معنای باکیفیت بودن قطعه نیست، درون عین این کـه مـی‌تواند از کیفیت بالایی هم برخوردار باشد.
  • هیت بودن لزوماً بـه معنای ماندگار بودن قطعه نیست، درون عین اینکه مـی‌تواند ماندگار هم باشد.
  • هیت بودن یک قطعه لزوماً بـه این معنا نیست کـه بهترین قطعه آن هنرمند است. ممکن هست قطعه‌ای کـه از یک خواننده هیت مـی‌شود، بهترین قطعه او باشد یـا نباشد.
  • هیت لزوماً بـه معنای پرطرفدارترین قطعه یک خواننده نیست. ممکن هست یک قطعه به منظور طرفداران آن خواننده محبوب‌ترین باشد و در کنسرت‌ها بیشترین درخواست را داشته باشد، اما به منظور عموم مردم هیت نباشد.
  • هیت بودن لزوماً با پخش مکرر یک قطعه از صدا و سیما حاصل نمـی‌شود و برای تأیید هیت بودن یک قطعه، فاکتور علاقه مردم به منظور شنیدن مجدد آن درون جاهایی غیر از تلویزیون هم لازم است. بـه این ترتیب، بسیـاری از تیتراژهای برنامـه‌ها و سریـال‌های تلویزیونی کـه در دوره خودشان بـه شدت فراگیر شده‌اند اما بـه جز روی آن برنامـهی تمایلی بـه شنیدن‌شان ندارد، از این فهرست حذف مـی‌شوند. 
  • برخی قطعات هم هستند کـه از حوزه هیت بودن خارج شده و به مگا هیت تبدیل مـی‌شوند. محبوبیت و فراگیری آنـها بعضا از روستاهای کوچک و دورافتاده که تا خارج از مرزها هم کشیده مـی‌شود.
 
 
  
 
 
برای خیلی از ما سوال هست که ترانـه‌هایی کـه همـیشـه مـی‌شنیدیم و زمزمـه مـی‌کرده‌ایم، درون چه شرایطی ساخته شده و چگونـه که تا این حد فراگیر شده‌اند. «موسیقی ما» حین انتخاب و معرفی صد هیت برتر 4 دهه اخیر موسیقی ایران، درون مورد این قطعات بـه این دو سوال پاسخ مـی‌دهد کـه هر قطعه چگونـه ساخته شده و در چه شرایطی و به چه دلیلی هیت شده‌اند.
بنابراین هر روز داستان شکل‌گیری و هیت شدن 10 قطعه را از مـیان این 100 قطعه به منظور شما منتشر مـی‌کنیم.

نکته: دانلود آهنگ گلم رو میبرن چاره ندارم از سعید کریمی درون انتشار این قطعات هیچ‌گونـه ترتیبی رعایت نشده است.
 

  • *** خاطره‌ها
  خواننده: بنیـامـین بهادری
  ترانـه: فرید احمدی
  ملودی: بنیـامـین بهادری
  تنظیم: نیما وارسته
  تهیـه‌کننده: ترانـه شرقی، آوای نکیسا
  سال انتشار: 1385
 
  بخش‌هایی از ترانـه: چشمامو رو هم مـی‌ذارم و/ تو رو بـه یـادم مـی‌آرم و/ دوباره دست تکون مـی‌دن و/ تو رو بـه هم نشون مـی‌دن و/ کم مـی‌آرم آخه تو رو/ تو رو بـه یـادم مـی‌آرم و/ دنیـا دیگه مث تو نداره/ نـه داره، نـه مـی‌تونـه بیـاره/ دلا همـه بی‌قرار عشقن/ اما عشقه کـه واسه تو بی‌قراره...
 
 
تابستان سال 84 همـه‌جا را گرفته بود. نـه سایت‌های دانلود موسیقی قدرت امروز را داشتند و نـه رسانـه‌ای بـه این قطعات مـی‌پرداخت. اما گرفته بود. مـی‌خواند «دنیـا دیگه مث تو نداره/ نـه داره، نـه مـی‌تونـه بیـاره» تبلیغات زبانی با این آهنگ و هیت شدنش معنا پیدا کرد. هرکس، دوستی را مـی‌دید، مـی‌گفت آهنگ بنیـامـین را شنیده‌ای؟ همراه با این ترانـه، حتی کار دیگرش «ترانـه واژه» هم محبوب شد. عکس‌های زیـادی با نام بنیـامـین روی CDهای خیـابان انقلاب قرار گرفت؛ بیش از پانزده تصویر. خیلی زود، دو قطعه مذهبی‌اش یعنی «عموم ابالفضل» و «آقام آقام» هم منتشر و محبوب شدند؛ دو قطعه‌ای کـه برای آلبوم «ماه مـهربون» (متعلق بـه شرکت سروش) ساخته شده بود.

پاییز همان سال محسن رجب‌پور خبر داد کـه سال بعد، یک نفر مـی‌آید کـه موسیقی پاپ را منفجر مـی‌کند. او از بنیـامـین مـی‌گفت و آلبومـی کـه در دست ساخت بود و قرار بود رکوردها را جا‌به‌جا کند و سبکی نو درون اندازد. آلبوم منتشر شد و همـه، داخل و خارج کشور از پدیده «بنیـامـین» مـی‌گفتند. فرزاد فرزین مـی‌گفت بنیـامـین با «دنیـا دیگه مث تو نداره» بازار صداکلفت‌های موسیقی را خراب کرد. ترانـه این‌قدر گرفته بود کـه ترجیع‌بندش همراه با عبنیـامـین روی بیلبوردهای تبلیغاتی شرکت بیم قرار گرفت.

این ترانـه فرید احمدی را قرار بود بهنام علمشاهی بخواند. حتی داوود ناقور هم آن را خواند، اما ماکت صدای بنیـامـین همـه‌گیر شد. مـی‌گویند احتمالاً این CD بعد از سرقت اتومبیل زنده‌یـاد نیما وارسته بود. نکته جالب درباره ترانـه کامل «خاطره‌ها» هست که درون کتاب «تنـها شدم وای» فرید احمدی آمده است. بنیـامـین درون بخش پایـانی آهنگ منتشر شده مـی‌خواند: «نـه نداره دنیـا مث تو/ مث تو» و بعد از تکرار آن، ترجیع‌بند را مـی‌خواند اما ترانـه کامل این‌طوری است: «نـه نداره دنیـا مث تو/ ایستگاه سایـه روشنو/خیـابون عاشق شدنو/ خاطره‌ها مث ترنو/با خودشون مـی‌برن منو/ نـه نداره دنیـا مث تو»
 

 
 
  • *** دهاتی
  خواننده: شادمـهر عقیلی
  ترانـه‌سرا: محمدعلی بهمنی
  آهنگساز: شادمـهر عقیلی
  تنظیم‌کننده: شادمـهر عقیلی
  آلبوم: دهاتی
  تهیـه‌کننده: فارس نوا
  سال انتشار: اردیبهشت 1378
 
  بخش‌هایی از ترانـه: ساده بگم ساده بگم/ ساده بگم داهاتی‌ام/ اهل همـین نزدیکیـا/ همسایـه روشنیـا و/ همخونـه تاریکیـا/ ساده بگم ساده بگم/ بوی علف مـیده تنم/ هنوز همون داهاتی‌ام/ با همـه شـهری شدنم...
 

«دهاتی» بـه گواه بسیـاری از آنـها کـه دستی بر تهیـه و تولید موسیقی درون ایران دارند، پرفروش‌ترین یـا یکی از 3 آلبوم پرفروش تاریخ موسیقی پاپ ایران است. اگرچه صفحه رسمـی فیسبوک شادمـهر مدتی پیش مـیزان فروش آن را 10مـیلیون نسخه عنوان کرده، اما رقم فروش واقعی آن چیزی درون حدود 2مـیلیون نسخه است.

شادمـهر درون سال‌های نخست مـهاجرت‌اش درون گفتگویی تلویزیونی اعلام کرده بود کـه سود کلان از فروش این اثر را شرکت تهیـه‌کننده برد و نـه او. بـه گفته شادمـهر رقم دریـافتی او بابت خوانندگی، آهنگسازی، تنظیم و نوازندگی درون آلبوم «دهاتی» از شرکت «فارس‌نوا» ۴۰ مـیلیون تومان بوده کـه برای سال 78 رقم بسیـار زیـادی است. هرچند تهیـه‌کننده ادعا مـی‌کند کـه بابت دستمزد این اثر، منزل مس شادمـهر واقع درون زعفرانیـه را به منظور او خریده‌اند.

«دهاتی» را شرکت پرکار و معروف آن سال‌ها «دارینوش» تهیـه کرد کـه پیش از آن آثار پرفروشی را راهی بازار موسیقی کرده بود. اما از آنجا کـه این آلبوم با تولیدات پیشین این شرکت تفاوت محتوایی داشت، آن را با لیبل شرکت «فارس‌نوا» منتشر کرد.

قطعه «دهاتی» و بسیـاری دیگر از قطعات این آلبوم درون همان سال بـه محبوبیتی همـه‌گیر درون بین نسل جدید دست پیدا کرد و «شادمـهر عقیلی» بـه چهره اول موسیقی آن سال‌ها درون کشور تبدیل شد. شادمـهر درون کنار دیگر خوانندگان مطرح آن سال‌ها و با آثاری چون «دهاتی» توانستند درون سال‌های پایـانی دهه 70 موسیقی لس‌آنجلسی را بـه انزوا بکشانند. قطعه «دهاتی» از آن دست قطعاتی بود کـه با ترانـه بدیع و البته ملودی روان‌اش تقریباً درون دورافتاده‌ترین شـهرهای کشور هم شنیده شد که تا تبدیل بـه یکی از مگاهیت‌های تمام سال‌های بعد از انقلاب شود.

سال‌ها بعد از انتشار این آلبوم صفحه رسمـی فیسبوک شادمـهر اعلام کرد کـه «سیـاوش قمـیشی» آهنگساز قطعه دوم این آلبوم بـه نام «پائیز» بوده. همچنین بهروز صفاریـان نیز از تنظیم‌کننده‌های این آلبوم بوده کـه در جلد آن نام این موزیسین تنـها بـه عنوان نوازنده کیبورد درج شده بود.

بازنشر جنجالی آلبوم دهاتی درون ایران درون دی‌ماه سال 92 از سوی شرکت «ایران‌گام» بازتاب‌های زیـادی از سوی رسانـه‌های تندرو درون پی داشت. همچنین طرفداران شادمـهر عقیلی درباره تغییر طرح جلد این آلبوم درون چاپ مجددش اعتراض داشتند. طرح جلدی کـه شادمـهر به منظور گرفتن مجوز آن درون سال 78 بیش از 13 بار مجبور شده بود قرار عکاسی بگذارد که تا بتواند تأییدیـه طرح‌اش را از وزارت ارشاد بگیرد!
 

  
 
  • *** سنگ صبور
  خواننده:محسن چاوشی
  ترانـه‌سرا: امـیر ارجینی
  آهنگساز: محسن چاوشی
  تنظیم‌کننده: محسن چاوشی
  آلبوم: سنتوری
  ناشر: ایرانگام
  سال انتشار: 1390
 
  بخش‌هایی از ترانـه: تنـهای بی سنگ صبور/ خونـه‌ی سرد و سوت و کور/ توی شبات ستاره نیست/ موندی و راه چاره نیست/ اگرچه هیچنیومد/ سری بـه تنـهاییت نزد/ اما تو کوه درد باش/ طاقت بیـار و مرد باش...
 
 
«تنـها استودیویی کـه در حیـاط خانـه‌مان به منظور ضبط آثار داشتم را شـهرداری تخریب کرده بود و دیگر فاصله‌ای که تا آخر دنیـا برایم باقی نمانده بود. هیچ انگیزه‌ای نداشتم و اوضاع مالی و زندگی‌ام هم خیلی بد بود. درون اوج این شرایط بود کـه تلفن‌ام زنگ خورد. جواب دادم و آقایی از آن طرف خط گفت: «سلام من شریفی‌نیـا هستم.» تعجب کردم و قبل از اینکه بیشتر بپرسم، ادامـه داد: «حامد شریفی‌نیـا، برادرزاده محمدرضا شریفی‌نیـای معروف!» همان روز و همان لحظه ایشان بـه من گفت کـه آقای «داریوش مـهرجویی» به منظور فیلم جدیدشان مـی‌خواهند کـه بخوانی و چند قطعه بسازی. قرار شد درون خانـه آقای «مـهرجویی» به منظور یک جلسه مشترک حاضر شویم و صحبت‌های لازم را انجام دهیم. شرایط مالی من جوری بود کـه حتی پول نداشتم که تا بالای شـهر بروم! آدرسی کـه این دوست بـه من داده بود و قرار بود درون آنجا آقای مـهرجویی را ملاقات کنیم، حوالی محله «ازگل» تهران بود و با محله ما فاصله زیـادی داشت. چاره‌ای نداشتم و از یکی از دوستانم خواستم کـه من را با ماشین‌اش برساند. رفتیم و نشستیم و بعد از سلام و احوالپرسی، آقای مـهرجویی گفت: «بعضی از کارهایت را شنیده‌ام و فضایی کـه تو مـی‌خوانی خیلی بـه فضای فیلم جدید من نزدیک است.» خیلی با احترام گفتم آقای مـهرجویی، من که تا به حال کار موسیقی فیلم نکرده‌ام و هیچ شناختی هم درون این باره ندارم. ولی ایشان توضیح دادند کـه قرار نیست موسیقی فیلم را بسازم و از من چند قطعه به منظور این فیلم مـی‌خواهند کـه بسازم و بخوانم. بعد فیلم‌نامـه‌ای را بـه من دادند و گفتند برو این را بخوان و شروع کن. فیلمنامـه را خواندم و بعد دو نسخه از آن تهیـه کردم و دادم بـه «حسین صفا» و «امـیر ارجینی». خواستم کـه آنـها به منظور آن، ترانـه بنویسند. ترانـه سروده شد و تنـها چیزی کـه از حذفیـات این ترانـه یـادم مانده، مصرع: «علی بی‌نوای سنتوری» بود کـه من خیلی هم دوستش داشتم.»

«این شروع ماجرا بود و داستان داشتیم سر محل ضبط کارها. نـه استودیویی بود و نـه مکان مناسبی کـه در آن بشود وکال (صدای خواننده) را ضبط کنم. چاره‌ای جز این نداشتم کـه در خانـه و در یکی از اتاق‌هایمان کار ضبط را انجام بدهم. بـه کمک مادرم یک پتو را با مـیخ بـه جلوی پنجره زدیم و دیوارها را هم با پتو پوشانیدم که تا صدا نپیچد. مادرم از اتاق بیرون رفت و با یک پتو از بیرون، درون اتاق را پوشاند. خودم هم از این طرفِ درون یک پتو آویزان کردم که تا بتوانم درون نـهایت فضایی را درون اختیـار داشته باشم کـه در آن بشود وکال گرفت. بعد از همـه این ماجراها، پتو را کشیدم روی سرم و در همان شرایط خواندم و همـه وکال را ضبط کردم. از زیر پتو کـه بیرون آمدم، «علی سنتوری» بـه دنیـا آمده بود. همان نسخه هم نـهایی و پخش شد!»

اینـها را محسن چاوشی درون گفتگو با مجله فیلم گفته، درباره همکاری‌اش با کارگردان بزرگی مثل داریوش مـهرجویی کـه سرنوشت زندگی او با این همکاری عوض شد. سنتوری فیلمـی بود اجتماعی با رویکردی انتقادی کـه تم اصلی آن تضاد سنت و مدرنیته درون جامعه امروز ایران و موضوع آن سقوط هنرمند و خودویرانگری او درون جامعه‌ای هست که مدام هنر و هنرمندش را محدود و سرکوب مـی‌کند.

استقبال از فیلم و البته اولین حضور رسمـی چاوشی درون داخل کشور بـه عنوان خواننده این فیلم درون جشنواره همان سال بـه شدت خبرساز شد و جنجال‌های ممانعت از اکران عمومـی آن باعث شد نسخه‌ای از فیلم بـه بیرون درز کند و قطعات چاوشی روی اینترنت بـه صورت غیرقانونی منتشر شوند. اما این تنـها آغاز حاشیـه‌های محسن چاوشی درون این اثر بود و کمـی بعد «اردوان کامکار» درون گفتگو با «ایسنا» چاوشی را خواننده‌ای درجه 3 دانست و درباره همکاری‌اش درون این اثر گفت: «محسن چاووشي خواننده نازنيني هست ولي من تحت هيچ شرايطي حاضر نيستم كه روزي من ساز ب و او بخواند. جزء محالات است. من فقط بـه خاطر شخص داريوش مـهرجويي اين كار را انجام دادم چون اساساً سبك كار ما دو نفر با يكديگر متفاوت است. من بايد درون این فیلم رابطه‌اي بين موسيقي پيشرفته سنتي ايران و موسيقي درجه سه پاپ پيدا مي‌كردم. بـه عبارتي بايد اين فيلم موسيقي عامـه‌پسندي داشت ولي درون عين حال كاري خارق‌العاده مـی‌بود.»

قطعه «سنتوری» بـه مرور و با استقبال مخاطبان موسیقی بـه یکی از پرطرفدارترین قطعات این خواننده تبدیل شد و زمزمـه انتشار آلبوم رسمـی این خواننده نیز باعث شد اثر جدید او بیشتر شنیده شود.

«سنگ صبور» درون 17 مـهر سال 1390 درون قالب آلبوم «سنتوری» و علیرغم اینکه تمام قطعاتش پیش از این با کیفیت بالا درون اینترنت منتشر شده بود، بـه صورت آلبوم بـه بازار آمد و با استقبال خوبی درون فروش مواجه شد.
 

  
 
  • *** دلقک
  خواننده: محمد اصفهانی
  ترانـه‌سرا: رها شایـان
  آهنگساز: امـیر علیزاده
  تنظیم‌کننده: امـیر علیزاده - بهروز صفاریـان
  آلبوم: نون و دلقک
  ناشر: ایرانگام
  سال انتشار: 1381
 
  بخش‌هایی از ترانـه: واسه نونـه واسه نونـه/ که تا به کارش تو بخندی/ کـه اگه اینو بدونی/ تو بـه دلقک نمـی‌خندی/ تو بـه دلقک نمـی‌خندی...
 
 
همـه‌چیز از یک کلیپ تلویزیونی شروع شد. قطعه‌ای جدید از دکتر «محمد اصفهانی» کـه روی تصاویری از «چارلی چاپلین» مـیشده بود و از همان نمایش نخست درون تلویزیون خبرساز شد. درون نمایش نخست این ویدئوکلیپ درون یک برنامـه ترکیبی شبکه اول، تعدادی از بازیگران سریـال «خط قرمز» حضور داشتند و آنـها نخستینانی بودند کـه در یک برنامـه تلویزیونی زنده، نسبت بـه این اثر و ربط آن بـه «چارلی چاپلین» و هنرش موضع گرفتند و همـین موضع‌گیری‌ها آرام آرام بـه جامعه رسانـه‌ای کشور هم سرایت کرد که تا محمد اصفهانی و اثر جدیدش بـه یک‌باره درون صدر اخبار قرار بگیرند.

«رها شایـان» ترانـه‌سرای قطعه «دلقک» بعد از موفقیت‌های این اثر ادعا کرد کـه بابت واگذاری این ترانـه، بیشترین دستمزد تاریخ موسیقی ایران را گرفته و بلافاصله محمد اصفهانی این ادعا را تکذیب و این ترانـه را درون ردیف ارزان‌ترین ترانـه‌های سالیـان اخیر معرفی کرد. شرکت تهیـه‌کننده هم کـه دستمزد رها شایـان را پرداخت کرده بود، هنوز واقعیت ماجرا درون مورد قیمت ترانـه «دلقک» را اعلام نکرده است. قطعه «دلقک» با همـین حواشی بـه یکی از آثار مـهم دکتر اصفهانی درون سال 81 تبدیل شد.

دکتر اصفهانی کـه در سال‌های انتهایی دهه هفتاد با دو آلبوم «حسرت» و «تنـها ماندم» بـه یکی از محبوب‌ترین خواننده‌های آن دوره تبدیل شده بود و جنس صدا و تکنیک قوی او بین خانواده‌ها طرفدار پیدا کرده بود، با این قطعه و این آلبوم وارد فضاهای فانتزی-اجتماعی جدیدی شد کـه مـی‌توانست ریسک بزرگی به منظور این خواننده باشد.

فضای تازه و عجیب این اثر از یک سو و پخش مکرر آن از تلویزیون کـه همزمان با مسابقات فوتبال جام جهانی، از سوی دیگر موجب شد کـه «دلقک» بـه شدت درون مـیان مردم جای خود را باز کند و در آن دوره از هر جا شنیده شود.
 

  
 
  • *** چرا رفتی؟
  شاعر: زنده‌یـاد سیمـین بهبهانی
  آهنگساز: تهمورس اظری
  تنظیم‌کننده: David Garner
  خواننده: همایون شجریـان
  آلبوم: نـه فرشته‌ام نـه شیطان
  ناشر: ایرانگام
  انتشار: اسفند 1392
 
  بخش‌هایی از ترانـه: چرا رفتی چرا من بی‌قرارم/ بـه سر سودای آغوش تو دارم/ نگفتی ماهتاب امشب چه زیباست/ ندیدی جانم از غم ناشکیباست/ چرا رفتی چرا من بی‌قرارم/ بـه سر سودای آغوش تو دارم...
 
 
از آخرین باری کـه یک تصنیف موسیقی سنتی این‌همـه فراگیر شود و همـه‌جا آن را بشنوی، زمان خیلی زیـادی مـی‌گذرد؛ شاید حتی چند دهه! یعنی آن زمانی کـه موسیقی پاپی درون کار نبود و رپ و سبک‌های امروزی‌تر هم هنوز وجود نداشتند و موسیقی اصیل ایرانی یکه‌تاز مـیدان بود. «چرا رفتی» اما توانست تنـها قطعه هیت سنتی سال‌های اخیر باشد، حتی بیشتر از «ارغوان» مـهیـار علیزاده و علیرضا قربانی کـه یک سال قبل از آن موفقیت‌های زیـادیب کرده و مورد توجه خواص جامعه و بخش زیـادی از عوام واقع شد.

کسی نمـی‌داند کـه در موفقیت غیرقابل تصور این تصنیف چه عاملی بیش از همـه نقش داشته؛ عاشقانـه‌ی زیبای سیمـین بهبهانی یـا ملودی دلنشین تهمورس اظری یـا تنظیم شرقی و مدرن دیوید گارنر یـا آواز تأمل‌برانگیز هماین شجریـان؟ اما بدون‌شکی نمـی‌تواند منکر نقش ویدیوکلیپی شود کـه به کارگردانی «باران کوثری» درون مراسم رونمایی این آلبوم پخش شد و بعداً حواشی متعددی بـه وجود آورد و همـین حاشیـه‌ها «چرا رفتی» را بـه دل توده‌های مختلف مردم راه داد.

یکی دیگر از نکات مـهم درون این تصنیف، بخش اوج آواز آن هست که داستان جالبی دارد. درون حالی کـه این آلبوم مـیو مستر شده بوده و آخرین مراحل پیش از انتشار را طی مـی‌کرده، همایون شجریـان بـه همراه سهراب پرناظری درون استودیو مشغول ضبط آواز تصنیف «با من صنما» از موسیقی فیلم «آرایش غلیظ» بوده‌اند کـه همایون با تبحر بی‌نظیری آن را اجرا مـی‌کند و سپس سهراب اصرار مـی‌کند کـه حالا کـه همایون چنین اجرایی داشته، تکه اوج «چرا رفتی» را مجدداً بخواند و سرانجام اصرارهای سهراب بر تنبلی ذاتی همایون مـی‌چربد و اوج این تصنیف بـه این شکل اجرا مـی‌شود.
 

  
 
  •  *** وایسا دنیـا
  ترانـه‌سرا: رضا صادقی
  آهنگساز: رضا صادقی
  تنظیم‌کننده: سیروان خسروی
  خواننده: رضا صادقی
  آلبوم: وایسا دنیـا
  ناشر: ایرانگام
  سال انتشار: 1385
 
  بخش‌هایی از ترانـه: نمـی‌خوام در‌به‌درِ پیچ و خمِ این جاده شم/ واسه آتیشِ همـه یـه هیزم آماده شم/ یـا یـه موجود کم و خالیِ پرافاده شم/ وایسا دنیـا، وایسا دنیـا من مـی‌خوام پیـاده شم...
 
 
یکی از راه‌های تشخیص اینکه ترانـه‌ای درون مـیان مردم هیت شده و سر زبان‌ها افتاده، این هست که بخشی از آن بـه تکیـه‌کلام مردم تبدیل شود. این روزها علیرغم گذشت 9 سال از انتشار «وایسا دنیـا»، هنوز کـه هنوز هست جوک‌هایی درون مـیان مردم رد و بدل مـی‌شود کـه با این عبارات تمام مـی‌شوند: «وایسا دنیـا، من و رضا صادقی مـی‌خوایم پیـاده شیم!» یـا «وایسا دنیـا، من کرایـه خودم و رضا صادقی رو حساب مـی‌کنم پیـاده مـی‌شیم!» اینـها همـه نشانـه‌ای هست از اینکه این ترانـه کار خودش را کرده است.

ترانـه این کار اگرچه درون لحظاتی ضعف تألیف و قافیـه دارد، اما مضمون تازه و جالب آن، این ضعف‌ها را پوشاند و توانست بـه خوبی جای خود را درون مـیان مردم باز کند. ملودی هم پابه‌پای ترانـه پیش مـی‌رود و تلفیق شعر و ملودی کم‌نقص است. اما شاید یکی از مـهم‌ترین عواملی کـه «وایسا دنیـا» را بـه یکی از محبوب‌ترین قطعات دو دهه اخیر تبدیل کرد، تنظیم درخشان و فراتر از زمانـه «سیروان خسروی» بود. فراموش نکنید کـه سیروان این تنظیم را درون 23 سالگی انجام داده و قطعاً یکی از بهترین تنظیم‌های موسیقی پاپ دهه 80 هست که چه دیگران و چه حتی خود سیروان کمتر توانسته‌اند چنین تنظیمـی را تکرار کنند. درون زمانـه‌ای کـه روز بـه روز تکنیک‌ها و ابزار تنظیم موسیقی پاپ و الکترونیک تازه مـی‌شوند، تنظیم «وایسا دنیـا» هنوز شنیدنی و جذاب هست و کوچک‌ترین رنگی از کهنگی بـه خود نگرفته است.

موفقیت تیم سیروان-رضا صادقی اما دوام چندانی نداشت و بر اثر حاشیـه‌های بـه وجود آمده، این دو بیش از 7-8 سال با بکدیگر قهر بودند و سرانجام پارسال آشتی د. درون این مدت رضا صادقی تلاش کرد کـه رو یـهمان ملودی موفق «وایسا دنیـا» ترانـه جدیدی بسازد و این بار تنظیم کار را بـه «آرون حسینی» سپرد که تا در مقابل سیروان او را عَلَم کند، اما «کفش آهنی» بـه موفقیت وایسا دنیـا نرسید.
 

  
 
  • *** ناصريا
  خواننده: ناصر عبداللهي
  ملودي: ناصر عبداللهي
  ترانـه: ناصر عبداللهي
  تنظيم: بهنام ابطحي
  آلبوم: دوستت دارم
  سال انتشار: ١٣٧٩
  ناشر: دارينوش
 
   بخش‌هایی از ترانـه: ناصریـا تو کـه تا حالا بدت دیدم /  از دنیـا خوشی ندیدم  / از همـه بدت دیدم  / ناصریـا از نارفیق پشتت خمـیده  /  از ناروش ت دریده  /  از همـه بدت دیدم  / عشق تو حقن(حقه)ولی دنیـا پر ناحقن  / از همـه بدت دیدم از هیچ خوشی ندیدم ...
 
 
اولين بار شب ميلاد پيامبر اكرم (ص) از شبكه ٣ پخش شد؛ سال ٧٩. ناصر عبداللهي پيش از آن درون برنامـه «صبح بـه خیر ایران» بـه مناسبت تولد حضرت فاطمـه (س) شركت كرده و قطعه‌اي را اجرا كرده بود و همـین کار سر و صدای زیـادی بـه پا کرد. سپس بـه تهران آمد و با انتشار آلبوم «عشق است» طرفداران بسیـاری به منظور خود دست و پا کرد.

اما پيش از آن و ميان قطعات صدا و سيمايي، آهنگي با مختصات «ناصريا» هرگز پخش نشده بود. كسي نمي‌دانست ناصر درون این ترانـه چه مي‌خواند، ولي همـه محو ملودي فوق‌العاده و تنظيم اسپانيش كار شده بودند. خيلي‌ها مي‌گفتند ناصر عبداللهي مگر زبان اسپانيولي بلد هست كه بـه اين زبان خوانده؟! بعد از روز تعطيلي ١٧ ربيع‌الاول، اغلب روزنامـه‌ها و مجلات به‌ويژه عامـه‌پسندها، عكس و خبر ناصر عبداللهي را كار كردند و آنجا بود كه مردم فهميدند او اين قطعه محبوب را بـه زبان بندرعباسي خوانده.

پس از آن، ترجمـه شعر هم منتشر شد و به فاصله كمي آلبوم «دوستت دارم» بـه آهنگسازي خود ناصر عبداللهي و تنظيم او و بهنام ابطحي با ترانـه‌هايي از محمدعلي بهمني، يغما گلرويي، قيصر امين‌پور و... با دكلمـه پرويز پرستويي بـه بازار آمد كه فروش بي‌نظيري هم داشت. روي جلد آلبوم هم نوشته شده بود: «بهترين هديه براي كسي كه خيلي دوستش داريد». مديريت هنري اين آلبوم هم با فريدون شـهبازيان بود كه آلبوم‌هايي کـه عبارت «به اهتمام فريدون شـهبازيان» ا روی جلد خود داشتند، عموماً موفق و ماندگار بوده و هستند.

ظاهراً ناصر ملودی و ترانـه «ناصریـا» را سال ۱۳۷۶ ساخته بود. درون حالي كه خيلي‌ها فكر مي‌كردند اين ترانـه عاشقانـه است، خود ناصر، هدف از ساخت آن را اعتراض ضد ظلم درون جهان و همدردی با ستمدیدگان جهان عنوان کرده است. بر اساس متن شعر ناصریـا اگری قصد یـاری مظلومـی را داشته باشد، بعد از تحمل سختی بسیـار و دشواری‌های این راه درون پایـان پیروز خواهد شد.
 

  
 
  • *** ايران ايران
  خواننده: رضا رویگری
  آهنگساز و تنظیم‌کننده: فریدون خوشنود
  شعر: حسین سرفراز
 
  بخش‌هایی از ترانـه: ایران ایران ایران/ رگبار مسلسل‌ها/ ایران ایران ایران/ مشته شده بر ایوان/ ..
 
در مورد «ایران ایران» چه مـی‌شود گفت؟ ترانـه یـا سرود انقلابی کـه فراتر از نسل‌هاست و قطعاً همـه مردم بارها و بارها آن را شنیده‌اند. آنـها کـه اوایل انقلاب را بـه یـاد دارند، آن را درون حال‌وهوای انقلاب و آنـها کـه بعد از آن سال‌ها بـه دنیـا آمده‌اند، با این آهنگ با حال‌وهوای روزهای پرشور انقلاب آشنا شده‌اند و این قطعه مثل یک مگاهیت درون خاطرشان حک شده است. شنیدن داستان تولید این قطعه از زبان رضا رویگری لذت‌بخش است:

«من درون کارهای آربي آوانسيان و اسماعيل خلج بيشتر درون نقش‌هايي بازي مي‌كردم كه كاراكترش علاوه بر بازي، آواز هم داشت. يك جوري خواننده و بازيگر بودم. درون «گلدونـه خانم»، «قمر درون عقرب» و نمايش‌هاي ديگر بازي كردم و آواز خواندم؛ طوري كه كم‌كم بـه همين خاطر و با همين عنوان معروف شدم. منتقدان آن زمان براي بازيگري كه خواننده هم هست، نقد مي‌نوشتند و از من تعريف مي‌كردند. آواز را هم خودم كار كرده و ياد گرفته بودم. بنابراين صدايم شبيه صداي كسي نبود و به نوعی مستقل بود، شبيه بـه خودم، بكر و البته خام و صريح. بنابراين بـه درد صحنـه مي‌خورد.

آوازم با بازي‌ام هماهنگ بود و از آن بيرون نمي‌زد. مشتريان تئاتر مي‌دانستند من آواز مي‌خوانم و صدايم هم بد نيست و لابد فريدون خشنود هم درون يكي از همان نمايش‌ها صداي مرا شنيده بود. اين را از خودش نپرسيدم. درون بحبوحه انقلاب و شلوغي‌هاي آن روزها بود. هر روز درون تظاهرات شركت مي‌كرديم و بعضي وقت‌ها هم تيراندازي مي‌شد و خلاصه شرايط خاصي بود. گفتم جوان‌هاي مردم دارند شـهيد مي‌شوند و مملكت درون اين وضعيت هست و تو از من مي‌خواهي بيايم برايت آواز بخوانم؟! نـه نمي‌آيم. فكر مي‌كردم مثل آوازهاي آن زمان هست و اصلاً بـه فكر يك سرود انقلابي نبودم.

خشنود برايم توضيح داد كه شعر اين آهنگ درون مورد وقايع و جريانات روز هست و نـه‌تنـها دور از جريانات انقلاب نيست، بلكه درست درباره آن ساخته شده و بعد كه شعرش را براي من خواند، ديدم راست مي‌گويد. گوشـه‌اي از ملودي را هم اجرا كرد، ديدم يك كار قابل توجه است. که تا آن موقع من زياد خوانده بودم اما بـه جز دو كار همـه‌اش درون تئاتر بود و روي صحنـه.

اين فعاليت‌ها را كرده بودم با اين حال خودم را خواننده نمي‌دانستم و خواننده هم نبودم. فقط تئاتري‌ها مرا بـه عنوان بازيگري كه صدايش هم خوب هست مي‌شناختند. چه مي‌دانستم كه مي‌خواهم آهنگي را بخوانم كه مثل توپ صدا كند و آهنگ را هم همـه مردم زمزمـه كنند.

درست 26 دي‌ماه سال 57 بـه استوديوي صبا درون خيابان كاخ آن زمان و فلسطين الان رفتيم. شب‌ها حكومت نظامي بود و اگر مي‌مانديم، مجبور مي‌شديم که تا صبح همانجا بمانيم. وقتي كه نزديك بـه غروب مي‌شد، تند و تند كارمان را انجام مي‌داديم كه بـه حكومت نظامي نخوريم. با اين حال چند بار بچه‌هاي گروه كر را گرفته بودند و البته آنـها گفته بودند دانشجو هستند و خلاص شده بودند. آن موقع هنوز كسي نمي‌دانست كه ممكن بود انقلاب بشود. جو هنوز جو خفقان بود. ممكن بود هر لحظه همـه كساني را كه دارند بر ضد حكومت كار مي‌كنند، بگيرند و ماجرا تمام شود. يعني اصلاً ما اينطور فكر مي‌كرديم.

با اين حال بـه سختي كار را ساختیم و شد آهنگ «ايران ايران، رگبار مسلسل‌ها». شعر آن مال حسين سرفراز بود. نواري كه روي آن ضبط انجام شد، از آن نوارهاي استخواني آن زمان بود و براي اينكه طرف ديگرش خالي نباشد، روي آن طرف شعري از علي باباچاهي و يك نفر ديگر كه اسمش يادم نيست را دكلمـه كرده بودم.

وقتي كه خواندم و نوار پخش شد، که تا صبح صداي تلفن خانـه من قطع نشد. آنـها كه اهل تئاتر بودند، مي‌دانستند كه من آن را خوانده‌ام اما اكثريت مردم نمي‌دانستند. براي من هم مـهم نبود. براي آنكه ريا نشود، بـه كسي نمي‌گفتم كه من هستم. گويا يك نفر ادعا كرده بود كه او اين آهنگ را خوانده اما من فقط خنديده بودم. مـهم نبود. مـهم اين بود كه مردم آن را زمزمـه مي‌كردند و روي آنـها تأثير مثبت داشت. بعدها خيلي فكر كردم كه چرا ساواك با اينكه مي‌دانست من آن را خوانده‌ام مرا نگرفت. حتماً آنـها هم مي‌دانستند.»
 

  
 
  • *** قسمت
  خواننده: حميد عسكري
  ملودي: حميد عسكري
  ترانـه: حميد عسكري
  تنظيم: ميلاد ترابي
  سال انتشار: ١٣٨٥
  تهيه‌كننده: پويا موزيك
 
  بخش‌هایی از ترانـه: قسمت نمي‌شـه انگار دست تو رو بگيرم/ براي آخرين بار براي تو بميرم/ هيشكي مث من تو رو دوس نداره/ اينو از تو چشام مي‌توني بخووني...
 
 
شادمـهر عقيلي تازه از ايران رفته بود. سايت‌هاي اينترنتي دانلود موسيقي هم مدتي بود كه فعاليت مي‌كردند. البته آن زمان بازار CDهاي غيرمجاز هم خيلي داغ بود. خيابان انقلاب هم معدن اين CDها بود. ولي سايت‌ها داشتند كم‌كم بازار اين CDهاي زيرزميني را از سكه مي‌انداختند. يعني لازم نبود همـه منتظر CD جديدي باشند. كم‌كم دانلود جايش را باز مي‌كرد. درون اين زمان و در حالی كه هنوز بازار خيلي شلوغ نشده بود و تعداد سينگل‌ها هم مثل امروز زياد نبود، درون سايت‌هاي دانلود، يك قطعه جديد بـه عنوان آهنگ جديد شادمـهر با اقبال بسيار خوبي رو‌به‌رو شد.

تنظيم مدرن كار شبيه تنظيم‌هاي جديد شادمـهر درون آلبوم دومش درون لس‌آنجلس بود، فضايي شبيه آلبوم «پاپ‌كورن». تنظیم بسيار خوب و كار شده ميلاد ترابي با صدايي كه انگار خود شادمـهر بود، كار را هيت كرد. بعد از مدتي خبر رسيد كه اين خواننده، شادمـهر نيست و خواننده جديدي هست به اسم عليرضا فرد. که تا مدت‌ها عليرضا فرد نفر اول موسيقي پاپ داخلي بود.

تا اينكه نـهايتاً آلبومي بـه نام «كما» از سوي «پويا موزيك» بـه بازار آمد كه نام خواننده‌اش بود حميد عسكري. آلبوم «كما» بسيار موفق بود. عسكري آلبوم را بـه خيلي از شركت‌هاي معروف آن زمان برد اما كسي آلبومش را نپذيرفت، اما نـهايتاً اين يحيي مشايخي بود كه احساس كرد مي تواند از اين پسر فولادشـهري يك ستاره بسازد. مي‌گويند يحيي مشايخي تهيه‌كننده آلبوم «كما» بـه حميد عسكري قول داده بود اگر آلبومش بالاي ٥٠٠ هزار نسخه بفروشد، برايش ٢٠٦ بخرد! بعد از فروش بسيار بالاتر آلبوم، عسكري از او مدل اتومات مي‌خواست و مشايخي مي‌گفت كه من مدلش را نگفته بودم و همان تيپ ٢ را برايت مي‌خرم! معروف هست که مشايخي آلبوم را مثلاً مي‌برد بـه پارك لاله و آن را بـه مسئول پخش موسيقي دفتر سمعي و بصري پارك مي‌داد که تا از بلندگوهاي پارك پخشش كند. بعد روي يك صندلي مي‌نشست و واكنش مردم عادي را زير نظر مي‌گرفت. او بـه اين ترتيب، نوع مخاطبان آلبوم را تشخيص مي‌داد و در نحوه پخش آلبوم، اين مسأله را لحاظ مـی‌کرد.

بازی جواد رضویـان درون سریـال «چارخونـه» درون نقش «شنبه» و اجرایی کـه او با ساز ابداعی خودش (یک پیت حلبی و یک سیم) از آهنگ «قسمت» حمـید عسکری داشت، درون فراگیر شدن این آهنگ مـیان توده مردم نقش داشت.
 

  
  • *** ایرانِ جوان (وطنم وطنم)
  خواننده: سالار عقیلی
  آهنگساز: ژان باتیست لومر / سیـاوش بیضایی
  ترانـه‌سرا: بیژن ترقی
  تنظیم‌کننده: پیمان سلطانی
 
  بخش‌هایی از ترانـه: نام جاوید وطن/ صبح امـید وطن/ جلوه کن درون آسمان/ همچو مـهر جاودان...
 
 
کسی را سراغ دارید کـه این قطعه را نشنیده باشد؟ جواب بـه طور حتم منفی است. یعنی لازم نیست کـه از علاقه‌مندان موسیقی ملی باشید که تا این قطعه را گوش کرده باشید. کافی هست در روزهای خاص مثلاً زمان‌ انتخابات یـا سالگرد پیروزی انقلاب، پیچ رادیو و تلویزیون -رادیوها و تلویزیون‌های امروزی البته دیگر پیچ ندارند؛ بهتر هست بگوییم دکمـه‌شان- را فشار داده باشید که تا این قطعه را بارها با صدای «سالار عقیلی» و تنظیم «پیمان سلطانی» شنیده باشید. البته این قطعه، قدمتی بسیـار طولانی دارد و داستانی جالب.

این قطعه را آهنگسازی غیر ایرانی با نام «ژان باتیست لومر» -موزیکانچی‌باشیِ دربار قاجار- ساخته است. «ناصرالدین شاه» قبل از اینکه بـه اروپا سفر کند، دستور مـی‌دهد مارشی نظامـی ساخته شود که تا در دیدارهای رسمـی شاه درون کنار سرودهای ملی کشورهای دیگر نواخته شود. آلفرد لومر، اطاعت مـی‌کند و مارشی نظامـی با نام «سلام شاه» را به منظور پیـانو مـی‌سازد. همان زمان یعنی سال 1252 زمانی کـه ناصرالدین شاه بـه دیدار ملکه ویکتوریـا درون انگلستان مـی‌رود، این قطعه درون قصر ویندسور نواخته مـی‌شود. یک بار هم زمان حضور مظفرالدین شاه درون پاریس نواخته مـی‌شود.

این قطعه درون ابتدا بدون‌کلام بوده و «شاهی» نام داشته و در دوره مظفرالدین شاه بر روی صفحه ضبط مـی‌شود و وقتی شاه به منظور سلام رسمـی بـه تخت مرمر مـی‌آمد و بر صندلی مخصوص مـی‌نشست، دسته موزیک این آهنگ را اجرا مـی‌کرد و این کار که تا دوره محمدعلی شاه معمول بود. صفحه‌ای از آن موجود هست که رویش نوشته‌اند: «سلام شاه با سلامتی، ارکستر شاهی». سرود بعدها توسط سیـاوش بیضایی با افزودن یک مقدمـه،‌ بخش مـیانی و بخش پایـانی تکمـیل شده کـه این قسمت‌ها از لومر نیست و به این قطعه صلابت بیشتری به منظور یک سرود ملی داده مـی‌شود. منوچهر صهبایی معتقد هست این سرود که تا سال 1309 سرود ملی ایران بود و بعد از آن سرودی از غلامرضا مـین‌باشیـان جایگزین‌اش شد.
بعد از آن اما پیمان سلطانی -آهنگساز- تنظیمـی جدید روی آن انجام مـی‌دهد و از «بیژن ترقی» مـی‌خواهد که تا روی آن شعر بگوید. زنده‌یـاد ترقی از نسل ترانـه‌سرایـانی بود کـه روی آهنگ شعر مـی‌گفتند. درون آن زمان «پیمان سلطانی» ارکستر ملل را اداره و رهبری مـی‌کرد و اجرای آن را بـه «سالار عقیلی» سپرد. اولین اجرای اثر هم دهم و یـازدهم مـهرماه سال 84 درون تالار وحدت تهران بود.

البته درون همان زمان منوچهر صهبایی -آهنگساز، نوازنده‌ی ابوا و رهبر ارکستر سمفونیک تهران درون سال 1386- درون نامـه‌ای بـه رئیس دفتر موسیقی وزارت ارشاد، ثبت این اثر توسط پیمان سلطانی و اجرای آن را خیـانت درون امانت دانست: «زمانی کـه در اروپا زندگی مـی‌کردم، تحقیقات بسیـاری بر روی آثار آهنگسازان ایرانی داشتم و در این ارتباط آثار بسیـاری را با زحمت فراوان و با هزینـه خودم توسط ارکسترهای بزرگ درون اروپا اجرا و ضبط کردم. درون لابه‌لای این تحقیقات برخی سرودهای ملی مانند سرودی ساخته غلامرضا مـین‌باشیـان درون سال 1309 و همچنین سرود لومر (ایران جوان یـا وطنم) کـه یکی از آثار او بود را پیدا کردم. بعد از آن، من این قطعه را با حفظ اصالت‌های موجود درون اثر، با پیـانو اجرا کردم ولی طی ماجرایی پیمان سلطانی از روی این قطعه کپی‌برداری کرد.»

او سپس بـه ملاقات چهار سال قبل خود با پیمان سلطانی اشاره کرد و نوشت: «چهار سال پیش شخصی بـه نام پیمان سلطانی این مجموعه را به‌طور امانت از اینجانب گرفته و با توجه بـه این کـه هیچ اجازه رسمـی یـا غیررسمـی از بنده نداشته، حتی مـی درون خصوص تنظیم اثر و یـا انتشار آن نکرده‌اند، با تنظیم‌های نامناسب و اجرای آنـها بـه اصالت آثار ارزشمند لطمـه بزرگی زده‌اند. ایشان (سلطانی) این آثار را بـه نام خود ثبت کرده و خیـانت درون امانت نموده‌اند.»

در برابر این نامـه، پیمان سلطانی (آهنگساز و رهبر ارکستر ملل) نیز درون نامـه‌ای بـه ایرادات وارده از سوی صهبایی پاسخ داد. سلطانی با اشاره بـه سابقه آشنایی خود با منوچهر صهبایی کـه به نیمـه اول دهه هفتاد بازمـی‌گردد، گفت: «در این مدت دیدارهای فراوان و چندین دعوت از سوی من و همچنین نشست‌های متعددی با حضور طرفین صورت گرفته، ضمن اظهار تأسف به منظور لحن و بیـان ایشان، متعجبم کـه چگونـه بعد از این همـه سال آشنایی، آقای صهبایی از عبارت «شخصی بـه نام پیمان سلطانی» استفاده کرده هست [...] حوالی سال 1383 درون نشستی دو نفره، آقای صهبایی یک عدد CD به منظور انتشار درون مجموعه انتشاراتی اخوی بنده ارائه د، البته پیشنـهاد همکاری ابتدا توسط اخوی بنده اعلام شده بود. آقای صهبایی با اظهار علاقه بـه این پیشنـهاد، علت این همکاری را نارضایتی‌اش از انتشارات ماهور عنوان کرد...»

او درون ادامـه‌ی نامـه‌اش آورده بود: «مجموعه‌ای کـه ایشان درون آن CD ارائه کرده‌اند، آثاری از آقایـان لومر، خادم‌مـیثاق، ضیـاء مختاری، مـین‌باشیـان و... است. ایشان به‌هیچ‌وجه وارث حقوقی و حقیقی این آثار نیستند. آثار گذشتگان متعلق بـه یک فرهنگ و یک ملت هست و درون عین حال این آثار چه بـه صورت نت و چه بـه صورت شنیداری وجود دارند و در آرشیوهای خصوصی، آرشیو رادیو، آرشیو هنرستان و... یـا درون صفحات قدیمـی موجود هستند و بخش زیـادی از آنـها درون اختیـار افراد متعدد و همچنین من قرار دارد. لذا آثار فوق اکتشافات و استخراج‌های تاریخی و باستان‌شناسانـه آقای صهبایی بـه حساب نمـی‌آیند.»

هر چه هست اما این قطعه حالا توانسته بـه عنوان یکی از هیت‌های موسیقی ملی ایران شناخته شود و البته کـه تلویزیون درون این مـیان نقش بسیـار مـهمـی ایفا کرده؛ به‌طوری کـه در یکی از اتفاقات دوران معاصر، روزانـه چندین و چند بار اثر پخش مـی‌شد کـه به اعتراض سلطانی انجامـید.
 

  
نکته: درون انتشار این قطعات هیچ‌گونـه ترتیبی رعایت نشده است.

هر روز داستان شکل‌گیری و هیت شدن 10 قطعه را از مـیان این 100 قطعه به منظور شما منتشر مـی‌کنیم. لیست 100 قطعه هیت هنوز تکمـیل نشده هست و منتظر پیشنـهادات و نظرات شما درباره این قطعات و سایر قطعات هیت چهار دهه اخیر هستیم.




[معرفی 100 قطعه هیت چهار دهه اخیر موسیقی ایران - 1 | موسیقی ما دانلود آهنگ گلم رو میبرن چاره ندارم از سعید کریمی]

نویسنده و منبع | تاریخ انتشار: Wed, 18 Jul 2018 15:14:00 +0000



تمامی مطالب این سایت به صورت اتوماتیک توسط موتورهای جستجو و یا جستجو مستقیم بازدیدکنندگان جمع آوری شده است
هیچ مطلبی توسط این سایت مورد تایید نیست.
در صورت وجود مطلب غیرمجاز، جهت حذف به ایمیل زیر پیام ارسال نمایید
i.video.ir@gmail.com